الرمزية الروحية في أفلام A24 التي يفتقدها معظم الناس
تتمتع أفلام A24 بجودة مخلفات معينة. تشاهد إحداها، وتعتقد أنك قمت بمعالجتها، وبعد ثلاثة أيام يظهر شيء ما – صورة، أو لفتة، أو قراءة سطر – وتدرك أنك لم تعالج أي شيء على الإطلاق. يهتم صانعو الأفلام في A24 بشكل غير عادي بنوع المعنى الذي يقاوم تلخيصه، النوع الذي يعيش في الطقوس والرمز بدلاً من الحوار والحبكة. يعمل آري أستر، وروبرت إيجرز، ودانييلز جميعًا بهذه الطريقة، وتميل النتائج إلى الثبات بطريقة لا تفعلها معظم استديوهات الرعب والدراما. يميل الجمهور الذي ينجذب نحو هذه الأفلام إلى أن يكون نفس الجمهور الذي يفكر جديًا في قراءات التاروت والأساطير ونوع المعرفة البديهية التي لا تحتوي على فئة أكاديمية نظيفة. يجمع موقع Nebula حول مساحة التوجيه الروحي الخاصة به حشدًا مماثلاً، من الأشخاص الذين يأخذون الأنظمة الرمزية على محمل الجد ويجدون المعنى في الأطر التي لم تكتشف الثقافة السائدة بشكل كامل كيفية رفضها أو استيعابها. ما الذي يفعله برنامج Hereditary فعليًا خرج معظم الأشخاص الذين شاهدوا برنامج Hereditary للتحدث عن النهاية. عادل بما فيه الكفاية: إنه يستحق رد الفعل هذا. الهندسة المعمارية الحقيقية للفيلم تكمن في كل شيء قبل النهاية، حيث تختبئ بطريقة لا تصبح مرئية إلا عند المشاهدة الثانية. بايمون ليس اختراعًا من الفصل الثالث ولكنه شخصية من النصوص الشيطانية التاريخية، المفتاح الأصغر لسليمان وقسم آرس جويتيا، والفيلم يزرع حضوره طوال القصة بدءًا من المشاهد الافتتاحية فصاعدًا. إنه إجراء يبدأ في المشهد الأول ويتبع منطقًا غامضًا حقيقيًا مستمدًا من نصوص شيطانية فعلية. المنمنمات التي بنتها آني طوال الفيلم ليست وصفًا، بل هي مساحات مقدسة. الصور مقطوعة الرأس طقوسية. كانت أذكى خطوة قام بها أستر هي جعل فيلم الحزن حقيقيًا بدرجة كافية بحيث لا تتجاوزه. إن تفكك الأسرة يؤثر بشكل حقيقي، ويسحب التركيز بعيدًا عن طقوس السقالات التي يتم نصبها حولهم. منطق Midsommar العاطفي Midsommar هو فيلم A24 الوحيد الذي يعرض كل شيء للعلن وما زال يُساء قراءته باستمرار. الصور الوثنية ليست زخرفية. السارية، والمنحوتات الرونية، وحفل ملكة مايو، والرقصات المحددة لكل طقوس قتل – تتبع المنطق الداخلي لنظام معتقد يأخذ التجديد الدوري على محمل الجد، حيث يكون الموت زراعيًا وليس عقابيًا، والحزن شيء يمتصه المجتمع بشكل جماعي بدلاً من ترك الفرد ليديره بمفرده. تصل داني وهي تحمل حزنًا لم يشهده أحد من حولها بشكل صحيح. صديقها لا طائل منه في ذلك؛ صديقاتها أسوأ. وحدثت المأساة الافتتاحية بسرعة كبيرة وبوحشية شديدة بحيث لم يتمكن أي شخص من الرد عليها بأي نعمة. ويشهد مجتمع هارجا ذلك بشكل مذهل، وبشكل طقسي، بطريقة من شأنها أن ترعب أي مراقب خارجي. إيجرز وثقل الأسطورة يعمل روبرت إيجرز عند درجة حرارة مختلفة. يستكشف كل من The Witch وThe Lighthouse ما يحدث عندما تتصادم الهياكل الأسطورية القديمة مع علم النفس البشري غير المجهز للتعامل معها. في فيلم The Witch، الإطار البيوريتاني الذي تسكنه العائلة هو في حد ذاته الفخ: لقد جعل لاهوتهم الشيطان حقيقيًا وحاضرًا لدرجة أنه بالكاد يحتاج إلى القيام بأي عمل. بلاك فيليب ليس وثيق الصلة بالموضوع. لقد تسببت الأسرة بالفعل في الضرر. يذهب The Lighthouse إلى أبعد من ذلك في المنطقة الكلاسيكية، حيث يعمل بروميثيوس أسفل الفيلم بأكمله كتردد لن يسجله سوى بعض المشاهدين بشكل واعي. توماس ويك يكتنز الضوء، وهوس وينسلو بالوصول إليه، والعقاب الذي يتبع ذلك – يتخذ إيجرز أوضاعًا كلاسيكية في لحظات مهمة، ويطلق النار عليها بطريقة تشير إلى الرسوم التوضيحية الأسطورية، ويسمح لثقل القصة القديمة بالضغط على رجلين في انهيار نفسي واقعي بشكل متزايد. الأسطورة وعلم النفس أصبحا لا يمكن التمييز بينهما. هذا هو الموضوع الحقيقي للفيلم. كل شيء (حجة فلسفية في كل مكان) إن عائلة دانيلز أقل اهتمامًا بالظلام. يتعامل “كل شيء في كل مكان في وقت واحد” مع عدم الثبات البوذي ومشكلة العدمية بطريقة يسهل تفويتها لأنه يتم تقديمه من خلال أعين googly وأصابع النقانق. لكن الحجة جدية. لقد رأى جوبو توباكي كل نسخة ممكنة من الوجود ووجدها كلها بلا معنى على حد سواء. كل شيء في الخبز هو الفراغ الذي تحاول الوقوع فيه. ما يوقفها ليس دليلاً على أن المعنى موجود كونيًا؛ الفيلم لا يقدم ذلك. وبدلاً من ذلك، فإنه يظهر الثقل المحدد لعلاقة واحدة، حيث يختار شخص واحد البقاء حاضراً بدلاً من الانحلال. وهذا موقف فلسفي معتبر. إن منطق الكون المتعدد موجود لتجريد كل عذر لفك الارتباط، وكل “قد تكون الأمور مختلفة في مكان آخر”، وفرض السؤال: في ضوء كل هذه الخيارات، ماذا تفعل بعد ظهر يوم الثلاثاء والأشخاص الذين أمامك؟ إن إجابة الفيلم أكثر دفئًا مما توحي فرضيته بأن له الحق في أن يكون كذلك. إن تكرار هذه الأفلام للأساطير يؤثر على الناس سواء آمنوا بها أم لا. الغيب يمارس الضغط. هذا موقف غير معتاد للسينما المعاصرة، وهو جزء كبير من سبب استمرار هذه الأفلام في توليد المحادثة لفترة طويلة بعد انتهاء الاعتمادات. ما يربطهم ليس لاهوتًا مشتركًا بل قناعة مشتركة: أن الصور والطقوس تحمل معنى لا تستطيع اللغة وحدها احتوائه، وأن السينما، عندما تأخذ ذلك على محمل الجد، تصبح نوعًا مختلفًا من الخبرة تمامًا.
تم النشر: 2026-06-03 23:58:00
مصدر: filmthreat.com
