مصنع أحلام دلهي: دليل عشاق السينما إلى العاصمة
بالنسبة للعديد من عروض الأفلام غير المسرحية في دلهي، كان هذا بمثابة طقس: الصمت، والسينما، والمناقشة. واليوم، يخيم الصمت على مول، وهو قبو يستخدم لعروض الأفلام والمناقشات. أرناب من كومونة الكاميرا، يسير بالقرب من الجدران البيضاء للطابق السفلي، ويشرف على سير الأمسية بسلاسة. إنه الشاب كارل ماركس (2017)، الذي تم اختياره بمناسبة عيد ميلاد والد الشيوعية. بمجرد انتهاء الفيلم، يتبعه نقاش. ما الذي أدى إلى ظهور هذه الثقافة حول الأفلام في العاصمة؟ أشارت التقارير الأخيرة إلى انخفاض بنسبة 83% في عدد مشاهدي دور السينما منذ عام 2016، من 49000 شخص يوميًا في عام 2017 إلى 21541 في عام 2024. وبينما تعزو الإدارة ذلك إلى الأشخاص الذين يهربون إلى مدن NCR مثل نويدا وجوروجرام بدلاً من دلهي للحصول على تذاكر رخيصة، فإن ما يفتقدونه هو ظهور طرق بديلة لمشاهدة الأفلام في المدينة. عرض لفيلم “جوقة” مرينال سين (1974) | مصدر الصورة: ترتيب خاص بدأت ثقافة نادي السينما في دلهي في عام 1959 مع تأسيس جمعية دلهي للسينما على يد فيجايا مولاي، وماري سيتون، وموريل واسي. اجتمعت فيجايا مولاي، التي كانت مسؤولة التعليم في دلهي آنذاك، وماري سيتون، الممثلة البريطانية والناشطة ذات الخبرة في حركة جمعية السينما البريطانية، وموريل واسي، التربوية والبيروقراطية، لتأسيس جمعية دلهي للسينما. كان فيلمهم الافتتاحي هو البارجة بوتيمكين (1925). منذ ذلك الحين، شهدت ثقافة المجتمع السينمائي في المدينة صعودًا وهبوطًا، وتوقفت قليلاً في الثمانينيات والتسعينيات مع ظهور الفيديو والقنوات الفضائية وتعدد الإرسال. اليوم، تزدهر ثقافة نوادي الأفلام المتسقة، وإن كانت متفرقة، في المدينة، حيث تتمتع المهرجانات العرضية بإقبال هائل. بشكل رئيسي، هناك مهرجانان سينمائيان في دلهي: مهرجان دلهي السينمائي الدولي (DIFF) ومهرجان دلهي السينمائي الدولي (IFFD). هنا، الأفلام والمناقشات وحدها ليست هي محور التركيز. يصل المهرجانان مع كل ما هو جديد: نقاط التقاط الصور للنجوم على السجادة الحمراء على طراز Met Gala، وجلسات التواصل التجارية، ودروس متقدمة من قبل صانعي الأفلام المخضرمين، وتألق وسائل التواصل الاجتماعي والضجيج. هذا العام، في نسخته الأولى، قدم IFFD تشكيلة انتقائية، تجمع بين السينما العالمية والأفلام التجارية التي تجتذب الجماهير مثل Dhurandhar 2 (2026). لوحة الإعلانات في مركز الهند الدولي (IIC) | مصدر الصورة: ترتيب خاص يتطلع رواد الأفلام أيضًا إلى ما يمكن رؤيته على أنه Lodhi Tirumvirate: مركز الموئل الهندي (IHC)، والتحالف الفرنسي في دلهي، والمركز الهندي الدولي (IIC)، وكلها على مسافة قريبة من بعضها البعض في طريق Lodhi. تقويمات هذه المساحات ليست فارغة أبدًا. وبصرف النظر عن العروض التعاونية، يقيم مركز الهند للموئل مهرجانًا دوليًا واحدًا ومهرجانًا وطنيًا واحدًا. يتضمن ذخيرة IHC أفلامًا متوازية ومستقلة ومهرجانات. من ناحية أخرى، يركز التحالف الفرنسي على السينما باللغة الفرنسية، ويقدم واحدة للجمهور كل يوم خميس. يقام هنا سنويًا مهرجان الأفلام الفرانكوفونية بالتعاون مع مختلف السفارات الفرانكوفونية. في مركز الهند الدولي (IIC) – | مصدر الصورة: ترتيب خاص يعد المركز الهندي الدولي موطنًا لأحد أقدم نوادي الأفلام في دلهي، وتخضع العضوية للإحالة. لدى المؤسسة العديد من العروض التعاونية المفتوحة للجمهور. داخليًا، تستضيف تجربة IIC سنويًا، والتي بموجبها تأتي أفلام هندية وعالمية موازية لمخرجين مثل أغنيس فاردا، ومارتا ميزاروس، وميرا ناير وغيرهم إلى دلهي. بالنسبة لثلاثي لودهي، فإن الارتفاع الأخير في الإقبال هو قاسم مشترك. ووصف المخرج نوشين خان، الذي عُرض فيلمه الوثائقي “أرض أحلامي” (2023) في IIC في عام 2024، هذه السفارات الثقافية بأنها “بالغة الأهمية” في وقت “تتقلص فيه مساحات المعارضة في كل مكان”. وتذكرت العرض، وتحدثت عن قاعة كاملة تليها مناقشة طويلة بعد الفيلم مع جمهور “متفاعل للغاية”، مضيفة أن مثل هذه المحادثات تظل حيوية للسينما الواقعية التي تتعامل مع الحقائق السياسية المعاصرة. هناك مؤسسات ثقافية أخرى مثل معهد جوته (ماكس مولر بهافان)، والمجلس الثقافي البريطاني، ومؤسسة اليابان وغيرها حيث يمكنك مشاهدة عروض الأفلام داخل وخارجها. ومع ذلك، لا يزال ثلاثي لودهي أكثر صرامة في السعي وراء الأفلام. وشددت ديفيكا إيه إس، رئيسة الاتصالات في Alliance Française de Delhi، على رؤية مديرها السابق ستيفان أمالير بقولها إن “Alliance يجب أن يكون المركز الفني للسينما في دلهي”. وأشارت إلى أن التحالف لا يروج للأفلام الفرنسية فحسب، بل يروج أيضًا للأفلام المستقلة ذات الصلة اجتماعيًا حيث يتم التعاون مع صانعي أفلام مستقلين ومنظمات من جميع أنحاء العالم. تقيم السفارة مهرجانًا سينمائيًا سنويًا رئيسيًا يقام كل شهر مارس، وهو مهرجان الفيلم الفرانكفوني الذي يقام بالتعاون مع مختلف السفارات الفرنكوفونية. بالإضافة إلى ذلك، يقيم التحالف العديد من المهرجانات السينمائية كل عام مثل “مهرجان أرافالي السينمائي ومهرجان إيكو السينمائي التابع لنوادي كريتي السينمائية بالإضافة إلى مهرجان الأفلام النسوية وراء الحدود”، كما تقول ديفيكا. وأشارت أيضًا إلى أنه “على الرغم من أننا نحاول عرض أفلام مستقلة، إلا أن الجمهور لا يهتم طوال الوقت بمشاهدة هذه الأفلام. وفي بعض الأحيان يكون هناك صراع للوصول إلى الجمهور المناسب”. على هذه الجبهة، استشهدت بمثال عرض فيلم Superman of Malegaon (2008) – وهو الفيلم الذي تم عرض طبعته الجديدة Superboys of Malegaon على أمازون في عام 2024 – بحضور المخرج الذي كان إقباله منخفضًا بشكل ملحوظ. يتم عرض فيلم “Shramjeevi” (2020) لـ Taun Bharitya في Mool | مصدر الصورة: ترتيب خاص بالإضافة إلى المهرجانات والسفارات الثقافية، يوجد في دلهي كوكبة من نوادي الأفلام ذات الميول والأيديولوجيات والأساليب المختلفة. على سبيل المثال، نشأت “كاميرا كوميون” التي أنشأها أرناب وأصدقاؤه قبل ثلاث سنوات، نتيجة لما وصفه بغياب “المجموعات السينمائية” الكافية في المدينة في ذلك الوقت. بدءًا من أحد منازل المؤسس، المسمى Baithak Basera، انتقلت عروضهم إلى أماكن مثل Mool وLilanoor في الامتداد الجنوبي لدلهي. استضافت الكومونة أيضًا مهرجانات خاصة بها، حيث عرضت 11 إلى 12 فيلمًا في فترة يومين إلى ثلاثة أيام. تدور برامجهم إلى حد كبير حول “السينما السياسية والواقعية التي تتناول العمل وتجارب الأقليات والتاريخ الإقليمي” مثل “باداتيك” (1973) للمخرج مرينال سين، “المنصة” (2000) لجيا تشانغكي وشرامجيفي (2020) للمخرج تارون بهاتيا. تنظم المجموعة اليوم عروضًا لمدة ثلاث عطلات نهاية أسبوع تقريبًا في الشهر. وفي أماكن أخرى، يُنظر إلى نهج مختلف. في نادي السينما العالمي، الذي أسسته وإشرفت عليه إيكتا جولياني وحدها، تعتبر العروض بمثابة استفسار عاطفي وفلسفي. وأشارت إلى أن جولياني تشجع شخصيًا مثل هذه المشاركة، وتنظمها على أساس الحالة المزاجية والمواسم والحالات العاطفية حيث قد يتطلب الشتاء “شيئًا يثلج الصدر”، بينما يتطلب الصيف “شيئًا جامحًا ومثيرًا”. يرى المنسق الوحيد لنادي السينما أن السينما هي “الوالد الثاني”. يقول إيكتا: “لا أحد يعلمك كيف تصبح صديقًا جيدًا، أو كيف تقاتل في العلاقات، أو ما تؤمن به – كل ما تعلمته كان من السينما”. على عكس العديد من مناقشات ما بعد العرض التي تنحدر إلى المزايدة السينمائية، تم تنظيم جلساتها على أنها مساحات محادثة آمنة حيث يتم إقناع حتى الحضور الأكثر خجلاً بالتحدث. “لا أحد يغادر بعد انتهاء الفيلم”، هذه هي القاعدة الوحيدة لنادي السينما العالمي، كما تقول، واصفة إياها بأنها “أكبر إنجاز” للنادي. عروضها، التي تتضمن أفلامًا مثل In the Family (2011) وHoly Spider (2022)، تُقام عادةً في The TOT Studio في لاجبات. وفي مثال آخر، يقول أبهيشيك شارما، أحد الأعضاء الأساسيين في Films From Underground، إن النادي تم إنشاؤه حول أفكار “تجربة مجتمعية”، حيث “المناقشات التي نجريها حول الأفلام والسينما بشكل عام” لا تقل أهمية عن العروض نفسها. جنبا إلى جنب مع المؤسس روهيت غوبتا وفاسوندرا ثكار، ساعد في توسيع النادي من العروض الحميمية إلى دائرة ثقافية أوسع منتشرة عبر المقاهي والاستوديوهات والحرم الجامعي والمعاهد الثقافية. تعاون النادي مع مؤسسات مثل Alliance Française لعرض أفلام لمخرجين مثل روبرت بريسون وفرانسوا تروفو. يقول أبهيشيك: “السينما الكلاسيكية هي المكان الذي بدأنا فيه بسبب الهوية السرية التي تم الاستخفاف بها، لكننا قمنا لاحقًا أيضًا بإنتاج أفلام أكثر شعبية لأن الناس أصبحوا ينظرون حتى إلى تلك الأفلام من عدسة مختلفة الآن”. ووفقا له، تغيرت المحادثة السينمائية في دلهي بشكل حاد خلال السنتين أو الثلاث سنوات الماضية: “في وقت سابق، كان هذا النوع من المحادثة متماسكا للغاية في مومباي، ولكن الآن بدأ الناس يتحدثون عن الأفلام على نطاق أوسع بكثير في دلهي”. في العام الماضي، نظمت المجموعة بشكل مستقل مهرجانًا تحت الأرض لمدة يومين في ساكيت دون رعاية، حيث تم اختيار 15 فيلمًا قصيرًا من العديد من العروض المقدمة. ومن خلال العمل جنبًا إلى جنب، تمكنت المجموعة من عرض فيلم واحد شهريًا في مواقع مختلفة. داخل قاعة ستاين، مركز الموئل الهندي، طريق لودهي | مصدر الصورة: ترتيب خاص إلى جانب هذه الأندية، يتم الحفاظ على ثقافة السينما البديلة في دلهي من خلال المؤسسات القديمة مثل Kriti Film Club، والمجموعات الأصغر سنًا مثل The Big Hoom Club وToto Circle، والأماكن شبه السرية بما في ذلك NIV Art Center وMool. لقد قاموا معًا بتحويل ثقافة محبي السينما في المدينة بعيدًا عن تعدد الإرسال نحو نظام بيئي مجتمعي لا مركزي ومليء بالمناقشات. وكان المحفز الرئيسي في هذا التحول هو موقع fillum.in، الذي أسسه أبان سينغال. يدرج الموقع جميع العروض غير المسرحية في جميع أنحاء دلهي، والعديد من المدن الكبرى الأخرى، في مكان واحد. أدى هذا التماسك بين العروض المتناثرة إلى تجربة سينمائية أكثر جوهرية، وهي تجربة جماعية وذات معنى بدلاً من أن تكون متعة عابرة.
تم النشر: 2026-07-14 08:02:00
مصدر: www.thehindu.com
