مراجعة “الأشياء الجميلة فقط التي يجب النظر إليها”: صورة جميلة ولكن مكتومة للقسوة التي تجيزها الدولة
إن الموضات والمفروشات التي كانت سائدة في تشيكوسلوفاكيا في ثمانينيات القرن العشرين ــ ذروة البرنامج العنصري الذي نفذته الدولة لقمع سكان الغجر من خلال التعقيم القسري ــ يتم استحضارها بشق الأنفس في فيلم المخرج السلوفاكي إيفان أوستروتشوفسكي بعنوان “الأشياء الجميلة فقط التي تستحق النظر إليها”. لكن عرض الفيلم الجذاب ولكن غير الدموي بشكل غريب يعطي انطباعًا بوجود فترة درامية تعود إلى زمن أبعد بكثير، كما لو أننا نتطلع إلى رؤوس السهام المثبتة بشكل جميل والتحف الخاصة بفظائع انتهت منذ فترة طويلة من خلال زجاج المتحف. إلى جانب القرار بمركزية منظور طبيبة بيضاء، فإن أسلوب المدرسة القديمة الذي يعتمد على التركيز الناعم يسلب الفيلم حسن النية الذي لا يمكن إنكاره من حافة حيوية من الإلحاح والانزعاج، مما يسمح للمشاهدين بتسليم الأعمال الوحشية التي يوضحها لبعض الماضي البعيد الخيالي، في حين أن سياسة التعقيم استمرت في القرن الحادي والعشرين في كل من الجمهوريتين التشيكية والسلوفاكية. يبدأ الفيلم بمونتاج لشابات من نساء الروما، كل لقطة كما لو كانت صورة في الاستوديو، يمتصن بلا مبالاة صوتًا خارج الشاشة يحاضرهن حول تنظيم الأسرة. ويختتم الصوت كلامه بشكل مخادع بأن “التعقيم يسمح للنساء الغجريات بتحسين نوعية حياة أسرهن”. إن الهدف من وراء هذه اللوحة نبيل: وضع وجوه على جريمة يتم سردها في كثير من الأحيان في إحصائيات غير شخصية، عندما يتم الاعتراف بها على الإطلاق. ولكن على الرغم من أن المصور السينمائي يوراج تشلبيك قام بتأطيره وإضاءته بكرامة، إلا أن أياً من هؤلاء النساء الغجريات لم يتكلمن. أولى كلمات الجدل أو الاحتجاج التي نسمعها هي من إنغريد (آنا جيزليروفا)، بطلة الفيلم البيضاء، وهي لا تتحدث عن حقوق الإنجاب على الإطلاق. وبدلاً من ذلك، فهي تواجه لجنة مكونة من الذكور فقط من أقرانها أثناء إجراء المقابلات لشغل منصب رئيس الأطباء في المستشفى الذي تعمل فيه. تعرف إنجريد أن المنصب سيذهب على الأرجح إلى أحد زملائها الذكور، لكن هذا لا يمنعها من الشعور بالغضب وخيبة الأمل عندما يحدث ذلك بالفعل. خارج عملها في المستشفى، والذي يتضمن إلى حد كبير تقييم وإجراء عمليات التعقيم في إجراء يترك المرضى مع ندبة صغيرة تحت السرة تسمى “القوس”، تتمتع إنجريد بما لا يمكن وصفه إلا بحياة جميلة. تعيش مع زوجها مدرس الموسيقى ماروس (فلاد إيفانوف)، في منزل رائع في الريف، حيث تبدو غرفة نومها المغطاة بالزجاج من الجانبين والمطلة على غابة خضراء، وكأنها عرين أميرة في القصص الخيالية. في الأمسيات الدافئة المضاءة، تقرأ هي وماروس ويشربان النبيذ ويستمعان إلى الموسيقى الكلاسيكية؛ في أيام إجازتها، تذهب للتنزه في الغابة، أو عندما يكون الجو حارًا، تزور النهر القريب وتنظر بلطف إلى أطفال الغجر وهم يلعبون على أنابيب الإطارات. فقط من خلال صداقتها المزدهرة مع أجاتا (سيمونا بوليدوفيتشوفا المشعة)، وهي منظمة لطيفة الطباع ومتحفظة بشأن هويتها الغجرية، بدأت إنجريد في النهاية تشعر بعدم الارتياح تجاه العمل الذي تقوم به لمساعدة المستشفى في تلبية حصصها من عمليات التعقيم التي أوصت بها الحكومة. إن فيلم أوستروتشوفسكي، الذي شارك في كتابته ماريك ليستشاك، ليس بفظاظة رواية المنقذ الأبيض، لكنه بالتأكيد فيلم يفترض أن أفضل قناة لجمهور واسع لفهم القسوة التي تتعرض لها عائلات الغجر التشيكوسلوفاكية، هي الصحوة الأخلاقية لامرأة بيضاء. يعد هذا التركيز الخاطئ محبطًا بشكل خاص لأن قصة أجاتا الخاصة، والطريقة التي تتصالح بها مع خلفيتها الغجرية، هي إلى حد بعيد حبل السرد الأكثر إثارة للاهتمام. باعتبارها يتيمة، انفصلت أجاتا عن أختها جولا (إيفا موريس الممتازة)، ثم استمر كل منهما في عيش حياة مختلفة تمامًا. تزوجت جولا من طائفة الروما، وأنجبت طفلين، وهي حامل بثالث غير مرغوب فيه. أغاتا، التي بالكاد تعترف بعلاقتها في البداية، أصبحت أكثر استقلالية، وتعيش مع زميلتها في الغرفة وتعمل في المستشفى، وأصبحت جدية مؤخرًا مع صديقها. “هل هو أبيض؟” تستفسر جولا على حين غرة عندما تسمع أنه جندي. “جيدة بالنسبة لك.” إن موجات الاستياء غير المعلنة والرفض التي تتدفق بين الأخوات رائعة، مع قدرة أجاتا على التنقل بين عالم جولا، في شقة ضيقة في مبنى متهدم حيث يلعب الأطفال في سلالم قذرة، وبيئة إنجريد المنزلية الراقية التي تحسد عليها. في النهاية، تمامًا مثل كاميرا Chlpík الشفافة، تأتي Agata لترى الجمال في كليهما، عندما تتصالح الأختان ضمنيًا، في أكثر لحظات الفيلم إثارةً للمشاعر، بينما يلعب أطفال Jula في حوض الاستحمام وقت الاستحمام. وكانت الفرصة سانحة هنا لاستكشاف العواقب الطويلة الأمد التي قد تتحملها نساء الروما اللاتي يحملن “القوس”، حيث تم خداع العديد منهن في إجراء تم تحريفه بالنسبة لهن، بلغة لا يتحدثنها، أو في وثائق لا يستطعن قراءتها. وبدلاً من ذلك، يعيدنا الفيلم بإصرار إلى إنغريد. بينما تظل مستيقظة بسبب أول تحركات ضميرها، وهي تتكاسل في ملاءات سرير بيضاء مجعدة وتشاهد خنفساء تتدفق عبر وسادتها، كما تم تصويرها في لقطات مقربة مقربة تؤكد على شقر شعرها، ونقاء بشرتها، وزرقة عينيها. في الواقع، حتى النهاية التي تحل الصراع المتبقي بمعجزة عفوية إلى حد ما، فإن جمال الفيلم يصبح عمليًا عائقًا، مما يضع المحنة الحقيقية للغجر بعيدًا عن المنظور والتلاعب الجمالي، حتى تبدأ في التساؤل عن سبب منحنا الأشياء الجميلة فقط للنظر إليها، في حين أن هناك الكثير من الأشياء القبيحة التي تستحق الاهتمام بشكل أفضل.
تم النشر: 2026-07-11 10:46:00
مصدر: variety.com
