من الأرشيف السوفييتي إلى خطوط السكك الحديدية النازية: أفلام ماسيج دريجاس
هناك نوع من المخرجين الذين يثقون في أن الحقيقة موجودة بالفعل – مدفونة في الأقبية، ومغلقة في أقبية حكومية، ومحفوظة على بكرات منسية من الأفلام – وأن المهمة هي ببساطة العثور عليها، وتحريرها، والسماح لها بالتحدث. ماسيج دريجاس هو هذا النوع من المخرجين، وهو يفعل ذلك بالضبط منذ أكثر من ثلاثة عقود بدقة وجدية أخلاقية تجعله من بين أهم صانعي الأفلام الوثائقية العاملين في أوروبا اليوم. ولد دريغاس عام 1956 في لودز، بولندا، ودرس الإخراج السينمائي في معهد جيراسيموف للتصوير السينمائي في موسكو قبل أن يعود إلى وطنه ليعمل كمساعد مخرج لاثنين من عمالقة السينما البولندية: كرزيستوف زانوسي وكرزيستوف كيسلوفسكي. يظهر التعليم. مثل كيسلوفسكي، ينجذب دريغاز إلى الثقل الهادئ للحياة العادية العالقة في آلة التاريخ. فهو، مثل زانوسي، يقترب من رعاياه بجدية فلسفية ترفض الإجابات السهلة. لكن درايجاس طور صوتًا خاصًا به بالكامل – صوت مبني على هسهسة شريط صوتي قديم، وحبوب أرشيفية مقاس 16 ملم، وشهادة الأشخاص الذين حاول السجل الرسمي جاهدًا أن ينساها. لقد بدأ الجمهور الأمريكي الآن فقط في رؤية أعماله، ولا يمكن أن يكون التوقيت أفضل من ذلك. عين المحقق في مقابلة مع DOK.REVUE، وصف دريجاس أسلوبه في صناعة الأفلام الوثائقية بدقة مميزة: “أنا لا أستخدم الأرشيفات فحسب، بل أقوم بإنشائها أيضًا”. هذه الهوية المزدوجة – باعتباره منقبًا وحارسًا للذاكرة التاريخية – هي المفتاح لفهم كل ما يفعله. “مرضه العضال”، كما يسميه، هو حبه للمواد الأرشيفية الذي يعود تاريخه إلى الثمانينيات، عندما كان يبحث عن سيناريو عن اغتيال القيصر ألكسندر الثاني ووجد نفسه مفتونًا بالمزيج بين الواقع والخيال الذي تنتجه الوثائق التاريخية. تم قتل السيناريو من قبل الرقابة. الهوس لم يمت أبدا. ما يجعل Drygas مميزًا ليس فقط أنه يعمل مع الأرشيف، ولكن أيضًا كيفية عمله معهم. إنه يتعامل مع اللقطات التاريخية بالطريقة التي يقترب بها المحقق من مسرح الجريمة – منتبهًا لما تم التغاضي عنه، وعلى استعداد لقضاء أشهر في ما قد يعتبره الآخرون طريقًا مسدودًا. عند تصوير حالة انعدام الوزن، استمع إلى جميع التسجيلات التي بلغت 650 ساعة من الأرض إلى الفضاء من مهمة رائد فضاء واحد. عند تصوير فيلم “يوم واحد في بولندا الشعبية”، أمضى سنوات يسافر عبر بولندا حاملاً جهاز عرض مقاس 16 ملم في يد وجهاز عرض مقاس 8 ملم في اليد الأخرى، حيث قام بفحص كل قطعة من لقطات الهواة التي يمكن أن يجدها. عندما أخبره مدير المتحف أنه لا توجد تسجيلات في الطابق السفلي من منزله، سأل دريجاس عن الطابق السفلي على وجه التحديد – ووجد مئات الصناديق من بكرات الأفلام. Hear My Cry (1991) يظل الفيلم الوثائقي الأول لـ Drygas أحد أهم الأفلام في تاريخ السينما البولندية. يروي فيلم “اسمع صرختي” قصة ريزارد سيفيك – وهو محاسب يبلغ من العمر 59 عامًا، وزوج وأب لخمسة أطفال، ومقاتل سابق في المقاومة في الجيش البولندي – الذي أضرم النار في نفسه في 8 سبتمبر 1968 في استاد الذكرى السنوية العاشرة لوارسو خلال مهرجان حصاد ضخم أقرته الدولة وحضره عشرات الآلاف، بما في ذلك كبار المسؤولين الشيوعيين. لقد كان احتجاجًا على غزو حلف وارسو لتشيكوسلوفاكيا بقيادة السوفييت، وكان أول عمل من نوعه في الكتلة الشرقية. تحركت الشرطة السرية على الفور لدفنه، ونشرت شائعات بأن سيويك كان مصابًا بالفصام ومدمنًا على الكحول. ولأكثر من عقدين من الزمن، اختفت القصة تماما. ما نجا كان سبع ثوانٍ من لقطات أرشيفية واسعة الزاوية. شخصية صغيرة في وسط الإطار. أطفال يرقصون بالأسفل. الناس يفرون إلى الجانبين. مائة وتسعة وستون إطارًا. وفقًا لمقابلته مع DOK.REVIEW، قضى درايجاس أشهرًا في العمل مع المصور الخاص به لتمديد تلك اللقطات إلى ست دقائق من وقت الشاشة، وإعادة تصوير كل إطار عاشر، وبناء لوحة القصة مثل الرسوم المتحركة، باستخدام عدسات دقيقة لسحب لقطات مقربة من لقطة بانورامية. والنتيجة هي واحدة من أكثر التسلسلات إبداعًا من الناحية الفنية وتدميرًا عاطفيًا في التاريخ الوثائقي. قال دريجاس: “عندما رأيت وجهه لأول مرة عن قرب على الشاشة الكبيرة، أدركت أنه كان بالفعل على الجانب الآخر أثناء تمثيله – لا يوجد أي ألم أو معاناة في وجهه”. يبني الفيلم نفسه على شكل دوامة، ويتحرك عبر شهادة عائلة Siwiec وأصدقائه قبل الوصول إلى الفعل نفسه، بحيث بحلول الوقت الذي نصل فيه إلى تلك الثواني السبع، نفهم بالضبط ما نشاهده وما هي تكلفته بالضبط. يتحول الفيلم الوثائقي الثاني لـDrygas إلى برنامج الفضاء السوفييتي، لكن الموضوع الحقيقي هو التعالي – ما هي تكلفة الإنسان، وما هي تكلفة الحضارة للوصول إلى ما هو أبعد من الغلاف الجوي. بالاعتماد على 650 ساعة من التسجيلات من الأرض إلى الفضاء وشهادة رواد الفضاء البارزين، بما في ذلك غيرمان تيتوف، وجورجي غريتشكو، وفاليري بولياكوف، وآخرين، يصور الفيلم برنامج الفضاء السوفييتي لحظة انهيار الدولة المضيفة: انطلق رائد الفضاء سيرجي كريكاليف من الاتحاد السوفييتي وعاد إلى روسيا المنشأة حديثًا. الفيلم ليس قطعة من الحنين. إنه شيء غريب وأكثر صدقًا. يتحدث رواد الفضاء بصراحة عن الإهانات العملية للحياة في المدار – فالنوم، والأكل، وإدارة وظائف الجسم في ظل انعدام الجاذبية ليست أمرًا براقة – ولكن أيضًا عن التجارب التي أجرتها حكومتهم عليهم، والخسائر النفسية، والعائلات المفقودة، والإعاقات الدائمة التي تكبدتها. يصف أحد الرجال أنه تم إعطاؤه مخدرًا أدى إلى تخدير آلامه وتركه واعيًا تمامًا، مثل تجربة الخروج من الجسد الواقعية. إن اللقطات التي تم استخراجها من الغاز الجاف من قبو موسكو المغلق – تجارب على الحيوانات والبشر، وقرد ممدد مثل المسيح على جهاز للطرد المركزي، ويحدق في الكاميرا برعب لا لبس فيه – لم يسبق أن شوهدت علنًا من قبل. ما يقدمه الفيلم في النهاية هو ما يقدمه الفيلم الوثائقي الجيد دائمًا: مقعد في الصف الأمامي للجانب الإنساني من القصة التي اعتقدنا أننا نعرفها. كانت برامج الفضاء السوفييتية والأميركية عبارة عن صور معكوسة بطرق أكثر مما اعترف به السجل الرسمي. كان الحلم هو نفسه. هكذا كان الثمن. صوت الأمل (2002) بين عامي 1953 و1994، كانت إذاعة أوروبا الحرة بمثابة بالنسبة لملايين البولنديين الذين يعيشون في ظل الشيوعية بالضبط ما وعد به اسمها – صوت يصل من خلال التحكم الشمولي الثابت في المعلومات ليخبرهم بالحقيقة. كان الاستماع إليها في حد ذاته بمثابة مقاومة خاصة. يبني صوت الأمل صورته للمذيع الأسطوري من خلال مواد أرشيفية نادرة ومقابلات مع موظفين سابقين في إذاعة RFE، لكن أبرز موضوعاته هم المشغلون الذين كلفتهم الدولة البولندية بالتشويش على الإشارة. إن شهادتهم تضفي على الفيلم طابعاً فريداً ومثيراً للقلق: فالأشخاص الذين بذلوا قصارى جهدهم لإسكات صوت الأمل تبين أنهم سمعوه بوضوح أكبر. يوم واحد في بولندا الشعبية (2005) كان يوم الخميس الموافق 27 سبتمبر 1962 يومًا عاديًا تمامًا في جمهورية بولندا الشعبية. لم يحدث شيء جدير بالملاحظة. قضى Drygas سنوات في إعادة بنائه على أي حال. من خلال العمل من أرشيفات الشرطة السرية لمعهد الذكرى الوطنية، قام بتجميع تقارير المراقبة، ورسائل شكاوى المواطنين، والبريد الشخصي الذي تم اعتراضه – المخلفات البيروقراطية لدولة مصابة بجنون العظمة لدرجة أنها وثقت كل شيء، بما في ذلك نقاش ساخن في اللجنة المركزية حول الطول المناسب لمناقشة تشريح الذكور في مجلة طبية. ثم قام بعد ذلك بوضع هذه الوثائق، التي قرأتها بصوت عالٍ أصوات عادية تم تجنيدها من القرى والمستشفيات، فوق نشرات إخبارية ترويجية للحزب ولقطات خاصة للهواة. وكانت النتيجة فيلماً مصوراً يكشف، بدقة مروعة، عبثية الدولة الشمولية التي كانت تحرس غرف نوم مواطنيها في حين تهنئ نفسها على بناء جنة العمال. القطارات (2024) القطارات هو فيلم Drygas الأكثر صرامة رسميًا والأكثر طموحًا. مع عدم وجود سرد ولا مقابلات ولا حوار إضافي، يعتمد الفيلم على مواد من 46 أرشيفًا أوروبيًا في زمن الحرب لإعادة بناء دور السكك الحديدية في كلتا الحربين العالميتين. يبدأ بأرضية مصنع في العقد الأول من القرن العشرين – رجال يجمعون قاطرة – ويختتم عند التحرير، متبعًا نفس خطوط السكك الحديدية عبر معسكرات التدريب والخطوط الأمامية، ومقصورات قوات الأمن الخاصة وعربات الماشية، وأرضيات المصانع التي تعمل بها النساء وعربات الشحن التي تفيض بالموتى. نتيجة الفيلم، “مقصورة 2، سيارة 7” للمخرج باوي زيمانسكي، جنبًا إلى جنب مع تصميم الصوت للفنان الليتواني ساوليوس أوربانافيسيوس، تفعل في هذا الفيلم ما يفعله الصمت في صورة فوتوغرافية رائعة: فهو يجعلك تبدو أكثر صعوبة. القطارات ليست رحلة حنين أو رحلة بالسكك الحديدية على مهل. إنه نعي حزين لعالم في حالة حرب – ودليل على أن الغاز الجاف، الذي يعمل بالكامل بدون كلمات، يمكن أن يجعلك تشعر بثقل القرن العشرين بالكامل من خلال الصورة والصوت فقط. الذاكرة التي تدوم دريغاز يدير اليوم مبادرتين أرشيفيتين رئيسيتين: أرشيف مدرسة السينما في لودز، والذي يحتوي على أكثر من ستمائة فيلم وثائقي يرجع تاريخها إلى عام 1949، والأرشيف البولندي للأفلام المنزلية في متحف الفن الحديث في وارسو، حيث قام بجمع خمسين أرشيفًا عائليًا يبلغ إجماليها حوالي خمسة وسبعين ساعة من اللقطات المنزلية، وتم رقمنتها مجانًا ورسمها جغرافيًا على الإنترنت. لقد أعطى دروسًا متقدمة للأرشيف الوطني البولندي. وهو مازح، نصف مازح فقط، قائلًا إنه “كبير موظفي المحفوظات البولنديين”. وهو أيضًا أحد صانعي الأفلام الأساسيين في أوروبا، وقد طال انتظار الجمهور الأمريكي لتقديمه. لإلقاء نظرة أعمق على نهج Drygas في صناعة الأفلام الأرشيفية، اقرأ مقابلة Tereza Domínová لعام 2024 مع المخرجة في DOK.REVUE: “Maciej Drygas: أنا كبير موظفي المحفوظات البولنديين.”
تم النشر: 2026-06-09 22:00:00
مصدر: filmthreat.com
