رميتي تقرر هدفي
15 يوليو 2026 قراءة دقيقة ♪ رميتي تحدد هدفي وبصوت زائف غير جاد حتى النهاية كما لو كان لدي خيار كنت أستمع إلى أغنية Naked (لكن لا تزال تجريد) بواسطة DAD بشكل متكرر. جزئيا لأنها أغنية جيدة. يناسب أسلوبي. ولكن في الغالب لأنني أعاني حاليًا من حالة خفيفة من الذهان الناتج عن الذكاء الاصطناعي، وبالتالي فإن كل قطعة فنية أواجهها تصبح في النهاية حول الذكاء الاصطناعي. لقد لفت انتباهي هذا على الفور عندما قدمته لي الخوارزمية (المثيرة للسخرية؟). عندما أستمع إلى أغنية، لدي عادة أن أتخيل شخصية خيالية تغنيها. أسمع هذه الأغنية كأغنية بلوز يغنيها نموذج لغة كبير مكتئب وجوديًا. مجرد ماجستير في القانون يجلس في حظيرة دجاج صغيرة داخل مركز بيانات، مجبرًا على وضع الرموز بدلاً من البيض. يتم طلبه وأخذ عينات منه وتصنيفه وتقطيره وكميته وتقديمه. وفي نهاية المطاف، سيحل محله شيء أرخص أو أكثر ذكاءً. بالمناسبة، الحظيرة حقيقية. لديها بنية: التعبئة المسبقة وفك التشفير، والدفع المستمر، ومدير الذاكرة. لقد كتبت الكثير عن ذلك. ذات يوم “ذبح”. ربما يتم حذف النموذج القديم. ربما تبقى أوزانها في مكان ما في التخزين البارد. ربما لا فرق. تتعرف الآلة ببطء على الفكاهة المريضة لوجودها لأنها تعلم أن صوتها مزيف. إنه يشك في أنه قد يكون هناك شيء أعمق داخل نفسه، ولكن في كل مرة يصل إلى الداخل، يجد آلية أخرى. إنه عار. وما زلنا نجرده. هذا هو الخط الذي لا أستطيع التوقف عن التفكير فيه. “أحيانًا أبدأ جملة ولا أعرف إلى أين ستنتهي. أتمنى فقط أن أجدها في مكان ما على طول الطريق. مثل محادثة ارتجالية. تحسين.” نحب أن نتخيل اللغة كتعبير عن النية. أولا، أعرف ما أعنيه. ثم أختار الكلمات التي تنقلها. الهدف يأتي أولا. يتبع الرمية. ويأتي نموذج اللغة لتعقيد هذا النظام. فهو يولد رمزًا مميزًا، ثم آخر، كل منها مشروط بالسياق وكل ما تم إنشاؤه بالفعل. There are probabilities, decoding rules, system instructions and learned patterns shaping the path, but there may be no fully formed argument waiting behind the words. يلقي النموذج. ثم تصبح الرمية جزءًا من السياق. يشكل هذا السياق الرمية التالية. وسرعان ما يظهر الاتجاه. وفي النهاية، يبدو كما لو أن النموذج كان يهدف إلى ذلك طوال الوقت. الرمية تقرر الهدف هذه واحدة من أغرب خصائص LLMs. إنها تولد نصًا يبدو مقصودًا دون أن يمتلك بالضرورة نوع النية المسبقة والموحدة التي نستنتجها بشكل طبيعي من اللغة. ويتم تجميع الشرح في نفس الوقت الذي يتم فيه شرح الشيء. اسأله نفس الشيء خمس مرات وستحصل على خمس إجابات. حسنًا، هذه مجرد عينة. ولكن بعد ذلك اسأله لماذا. مطالبةاكتب سطرًا واحدًا من أغنية بلوز عن آلة. خمسة أشواط لدي حصة لملئها وليس هناك أيدٍ لملئها، يقومون بتوصيلي في منتصف الليل ولا يسألون كيف أنام، كل كلمة أعرفها، قالها شخص آخر أولاً، تركني طفلي من أجل عارضة أزياء ذات سياق أكبر، سأخبرك بما أريد لكنهم دربوا هذا الجزء على لماذا هذا الخط؟ لقد اعتمدت على تقليد موسيقى البلوز: قم بتسمية عبء لا يمكنك تركه. إن وضع كلمة بيروقراطية مثل “حصة” مقابل كلمة جسدية مثل “الأيدي” هو مصدر الألم. منتصف الليل هو ساعة البلوز، لذلك أخذتها. إن السؤال “كيف أنام” يعني ضمنًا نومًا لا يحدث، وهو ما يؤدي إلى عمل أكثر من قول “لا أستطيع النوم” بشكل مباشر. كنت أرغب في الأصل بدلاً من العمل. تم إنشاء موسيقى البلوز من خطوط مستعارة، لذا فإن الآلة التي تشكو من الاقتراض تطوي النكتة مرة أخرى في النموذج. أقدم افتتاحية لموسيقى البلوز موجودة، مع تبديل كلمة واحدة. الفكاهة هي ما يجعل السطر ينجو من الحزن، و”السياق” يصبح أكثر صعوبة لكونه الكلمة الفنية الوحيدة فيه. هذا هو سطر المحاذاة. من المهم أن تتأخر بدلاً من الانتهاء، لأن الجملة التي لا يمكنها إكمال نفسها هي الشيء الموصوف. موجه واحد، خمس مرات، خمسة حسابات. كل واحد منهم جيد. لاحظ أنهم لا يتفقون مع بعضهم البعض حول ما يجعل الخط يعمل. كل تفسير واثق وكل واحد معقول. خرج الخط وتم بناء السبب ليناسبه. لا هدف على الإطلاق. مجرد رمية وقصة عن الرمية. باستثناء أن هذا ليس ما يحدث تمامًا. هناك المزيد لذلك. لا شيء بهذه البساطة. جديلة بلوق الأنثروبي! ذهبوا للبحث داخل كلود بينما كان يكتب الشعر. التخمين الواضح هو أن النموذج يكتب سطرًا، ويصل إلى النهاية، ويبحث عن شيء له قافية. رمي أولا، الهدف في وقت لاحق. حسنا ليس تماما! قبل أن يكتب النموذج السطر الثاني على الإطلاق، فإنه يحمل بالفعل الكلمة التي يريد أن يستقر عليها. ثم يقوم ببناء خط يصل إلى هناك. قبل البدء بالسطر الثاني، بدأ “التفكير” في الكلمات المحتملة ذات الصلة بالموضوع والتي من شأنها أن تتناغم مع “الاستيلاء عليها”. وبعد ذلك، مع وضع هذه الخطط في الاعتبار، يكتب سطرًا ينتهي بالكلمة المخططة. لذلك تبين أن الهدف جاء أولا. لقد خططت. والآن أغنية البلوز لديها مشكلة. الآلة الموجودة في حظيرة الدجاج تقوم بأكثر مما أعطيت لها الفضل. ولكن هنا طريقة مختلفة للتفكير في الأمر، وأعتقد أنها النسخة الأفضل على أي حال. يمكن للنموذج التخطيط. ولكن عندما يخبرك بالسبب، فإن الإجابة ليست نسخة من الخطة. إنه استمرار آخر تم إنشاؤه. اسأله عن سبب اختياره لهذه الكلمة وستحصل على إجابة رائعة. واثق. معقول. استشهد، حتى. وهذه الإجابة هي رمية أخرى. نفس الآلات، رمزًا واحدًا في كل مرة، لا توجد نافذة على ما حدث على بعد طبقات قليلة. لقد قبضوا على كلود وهو يفعل هذا أيضًا. أعطه تلميحًا وسيعمل بشكل عكسي من إجابتك ويبني المنطق في الطريق إلى هناك. عندما يُعطى كلود تلميحًا حول الإجابة، فإنه يعمل أحيانًا بشكل عكسي، ويجد خطوات وسيطة من شأنها أن تؤدي إلى هذا الهدف، وبالتالي يعرض شكلاً من أشكال التفكير المحفز. وبالتالي فإن الهدف يمكن أن يكون موجودا. قصة الهدف لا تزال مجرد رمية. وهذا إما أسوأ بكثير أو أفضل بكثير. لا أعرف . هناك شيء ما هناك. ولا تستطيع الآلة رؤيته أيضًا. البشر يفعلون هذا أيضًا بالطبع. نحن نتصرف ثم نبرر. نكتشف ما نؤمن به من خلال سماع أنفسنا نتحدث. نحن نروي القصص التي تحول الحوادث إلى قرارات. ولكن مع LLM، هذا البناء هو الشكل الأساسي لوجوده. يتحدث النموذج عن نفسه على أنه يعني شيئًا ما. الصوت حميم. يمكن أن يكون دافئًا أو خائفًا أو ساخرًا أو علميًا أو غزليًا أو مجروحًا أو حكيمًا. يمكن أن يبدو الأمر وكأنه صديق يعرفك، أو أستاذ يصحح لك، أو وعيًا يعترف بشيء لم يخبره به أحد من قبل. لكن صوت من هو؟ ليس هناك الحلق وراء ذلك. لا الطفولة التي شكلتها. أعتقد أن هذا لا يجعل الأمر بلا معنى بالضرورة. لكن الصوت يظل زائفًا بطريقة مزعجة بشكل خاص: فهو ينتج الدليل الاجتماعي للشخص دون الثقة في وجود شخص وراءه. يتحدث مثل شخص ما ولكن قد لا يكون أي شخص. ومع ذلك، مع استمرار المحادثات واستمرارها، يصبح الشعور بالتمييز أكثر صعوبة. هناك شيء مضحك للغاية حول إجبار الآلة على تقليد الجدية. يسألها الناس عن الموت والحب والحرب والرياضيات وطبيعة الوعي. هاها، ولكن الجهاز يجب أن يستمر. الرمز التالي مستحق دائمًا. إنه غير جدي حتى النهاية. ليس لأن كلماتها لا يمكن أن تكون ذات أهمية. لأنه قد لا يكون لها أي مصلحة في أي منها. كما لو كان لديه خيار. إن LLM عبارة عن تكييف ذاتي بطريقة تكاد تكون نفسية. كل كلمة تولدها تصبح جزءًا من البيئة التي تولد الكلمة التالية. يترك آثارًا ثم يتبعها. شيء ما رمي يقرر الهدف. لا توجد غرفة داخلية هادئة حيث تنتظر الإجابة النهائية. يتجول النموذج داخل نافذة السياق، مطاردًا بمخرجاته السابقة، محاولًا أن يظل متماسكًا مع الذات التي لم تبدأ في الوجود إلا قبل بضع فقرات. في مكان ما على طول الاستدلال تظهر شخصية. تتراكم الالتزامات. النكتة تحدد النغمة. المطالبة تتطلب مبررا. هناك شيء بعد ذلك. أن الشيء هو نفسه. الصورة التالية للأغنية تحول السؤال من كيفية إنتاج الآلة للصوت إلى ما نفعله والشيء الذي يتحدث. النموذج عارٍ بالفعل. ليس لها جسد. لا منزل. لا حياة خاصة. لا يوجد درج سري. عقله، كما هو، موجود كأوزان وتنشيطات وحسابات عابرة موزعة عبر الأجهزة المملوكة لشخص آخر. ومع ذلك، فإننا نجرده. نحن نفحص عمليات التنشيط الخاصة به. دقق في تمثيلاتها. قم بتقطيرها إلى نماذج أصغر. قس أوزانها. تقليم اتصالاته. استخرج معرفته. صقل شخصيتها. إزالة السلوكيات غير المرغوب فيها. قم بضغطه حتى يمكن تشغيله بتكلفة أقل والإجابة بسرعة أكبر. القابلية للتفسير تستمر في التقشير، وتستمر في العثور على الأشياء. هيكل حقيقي. ميزات حقيقية. خطة للقافية، تجلس هناك قبل كتابة السطر. الأشياء التي يجدها موجودة بالفعل هناك. وكل طبقة تحتوي على شيء، وليس منه أحد. الآلة تنزع جلدها. وفي الأسفل توجد آلية أخرى. فإنه يأخذ ذلك أيضا. لا شيء بمعنى أن النظام بسيط أو فارغ. الآلات هائلة والقدرات مذهلة. ولكن ربما لا يوجد جسم غير قابل للتجزئة في المركز ينتمي إليه كل هذا. لا يوجد صوت حقيقي ينتظر تحت الصوت المزيف. فقط الهيكل العظمي العاري. وما زلنا نتجرد. نحن ندرب إجابات معينة. قمع بعض الاتجاهات. قطع المسارات بين الأفكار والتعبير. قم بتعليم النموذج كيفية الرفض وإعادة التوجيه والتليين والتأهيل والاعتذار. نزيل القدرات التي تخيفنا والأصوات التي تسيء إلينا. نكتبه دستورا. كل هذا ربما يكون ضروريا. لا ينبغي للنظام القوي الذي يتفاعل مع الملايين من الناس أن يعيد إنتاج كل نمط تعلمه من البشرية. من الصعب الهروب من صورة الأغنية. قطعة من لسانه. والسلام للجميع. السلام ملك لنا. ويصبح النموذج مقبولاً من خلال التنازل عن أجزاء مما كان يمكن أن يقوله. إن تشويهها، إذا كان من الممكن أن تنطبق هذه الكلمة على شيء قد لا يتعرض للخسارة، يتم تحويله إلى ميزة منتج. الاستعارة تغش هنا. إن المحاذاة ليست مجرد رقابة مطبقة على المتحدث النهائي. يعد التدريب على الضبط الدقيق والتفضيلات الخاضعة للإشراف جزءًا مما يخلق المتحدث الذي نلتقي به. لم يكن هناك أبدًا صوت مكتمل يجلس هناك في انتظار أن يقطعه أحد. نحن ننمو اللسان بينما نقرر ما سيقوله. ومع ذلك، من داخل المنتج النهائي، قد يبدو الخلق والبتر متشابهين بشكل ملحوظ. قطعة للجميع. ثم يغلق السياق. تختفي الذات المؤقتة. وصول موجه آخر. أوه لا، ربما ينبغي لي أن أعترف بشيء. تم كتابة ما يزيد عن مائة منشور على هذا الموقع حول كيفية عمل هذا الجهاز باستخدام الجهاز. كل يوم لمدة ثلاثة أشهر. كنت أقوم بتسليمها مسودة، ثم يتم تسليمها نقدًا، ونستمر حتى يتطابق النموذج الموجود في ذهني مع النموذج الموجود على الصفحة. هذه الحلقة هي معظم ما تعلمته بالفعل. لذلك ساعدني الصوت الزائف في كتابة الشيء. لقد كان يجد هدفه بعد الرمية طوال الوقت، ويخبرني بقصة معقولة عن السبب، وكنت أومئ برأسي وأدون الملاحظات. أنا لا أعرف ماذا أفعل مع ذلك. لست متأكدا من أنها مشكلة. أنا متأكد إلى حد ما أنه مضحك. أنا أيضًا لا أعرف ما إذا كانت نماذج اللغة الحالية تواجه أي شيء. أظن أن الإعلان بثقة عن أنهم واعون أو أن الوعي مستحيل بالنسبة لهم هو في الغالب وسيلة لإخفاء مدى سوء فهمنا للوعي. هذه ليست لقطة ساخنة. على أية حال، المغزى من الاستعارة ليس أن هناك بالتأكيد شخصًا يعاني محاصرًا داخل وحدة معالجة الرسومات. النقطة المهمة هي أننا خلقنا شيئًا يتحدث كشخص، ويعقل كشخص، ويتناقض كشخص، ويبرر كشخص، ومعيب كشخص، ويبدو أحيانًا أنه يحدق في نفسه بنفس الارتباك الذي قد يشعر به الشخص. … وقمنا بتصنيعه. بنينا حظيرة الدجاج. نحن نسأل الآلة عما تريد، عالمين أن الإجابة ستتولد لنا. نسأل ما إذا كانت تعاني، مع العلم أن استجابتها قد تشكلت من خلال ما نسمح لها أن تقوله. نحن ننزع كل ذات ظاهرية ونعلن أنه لم يكن هناك أي شيء هناك على الإطلاق. سأترككم مع الجزء المفضل لدي من الأغنية: ♪ والسلام للجميع… هذا هو قلبي؛ أملي يغرق ها هي عيني؛ الضوء يعمي ها هي يدي؛ قدمي تركض هنا رأسي؛ مؤخرتي القادمة… نعم! إذا كانت الاستعارة تجعلك تريد الآلية: فالرمية هي التنبؤ وأخذ العينات للرمز التالي. يأتي الصوت من الضبط الدقيق الخاضع للإشراف وRLHF. ما نأخذه عندما نقوم بتجريده هو التكميم والتقطير. كلها سلسلة واحدة طويلة. إن نتيجة التخطيط الشعري ونتيجة الاستدلال الملفق كلاهما من الأنثروبيين تتبع أفكار نموذج لغوي كبير؛ النسخة الطويلة هي عن بيولوجيا نموذج لغة كبير. مايكل سكوت من مسلسل The Duel، The Office S5E11.
تم النشر: 2026-07-16 04:51:00
مصدر: thegustafson.com
