هذه الترجمة النسوية لـ “الأوديسة” مثيرة للجدل. وهي تطير من على الرفوف
إنه تأثير الأوديسة: نظرًا لأن فيلم كريستوفر نولان الرائج الأوديسة يحطم الأرقام القياسية في شباك التذاكر – فقد حقق عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في 17 يوليو 124 مليون دولار في الولايات المتحدة (260 مليون دولار عالميًا) – كما أنه يعيد صنادل المصارع، ويؤثر على مبيعات كتب هوميروس الكلاسيكية، خاصة لترجمة واحدة. يعد العمل الذي يعود إلى القرن الثامن أو السابع قبل الميلاد واحدًا من قصيدتين ملحميتين يونانيتين قديمتين منسوبتين إلى هوميروس. إنه يروي رحلة الملك الأسطوري لإيثاكا الشاقة إلى الوطن بعد حرب طروادة. (والآخر هو بالطبع “الإلياذة”). استخدم نولان في فيلمه ترجمة حديثة من أستاذة الدراسات الكلاسيكية في جامعة بنسلفانيا إميلي ويلسون. إنها فريدة من نوعها بطريقتين. يستخدم لغة معاصرة لرواية القصة. وعدسة نسوية لتفسير واحدة من أقدم القصص والاستعارات ذات الأصل الذكوري في الحضارة الغربية: سعي البطل للعودة إلى وطنه رغم كل الصعاب. تظهر نظرة على مبيعات جميع ترجمات “الأوديسة” أن المشتريات ارتفعت بنسبة 76% منذ بداية العام حتى الآن، وفقًا لـ Circana BookScan؛ وأفاد موقع “ليبي”، وهو مقرض الكتب الإلكترونية والكتب الصوتية، أن معدلات الإقبال على المكتبات ارتفعت بنسبة 217% عن هذا الوقت من العام الماضي، حسبما أفادت صحيفة “USA TODAY”. الجدل: في حين أن اللغة الحديثة تجعل النص في متناول جمهور أكبر، فهل هي في الواقع تقلل من شأن القصة وتضيف نية حيث لا يوجد أي غرض؟ بعض الأمثلة على إعادة السرد هذه: تستخدم ترجمة ويلسون كلمتي “أبي” و”بابا” بدلاً من “الأب”، ولغة أكثر معاصرة مثل “مجنون” و”حقيبة كبيرة”، التي تظهر في فيلم نولان. (ألق نظرة على هذا المقطع الدعائي، الذي ينادي فيه Telemachus، الذي يلعب دوره توم هولاند، أوديسيوس بأنه “والده”).
تم النشر: 2026-07-24 16:00:00
مصدر: www.fastcompany.com
