أنا كاتب سيناريو. هوليوود في ورطة.
لقد تركت الصحافة لأصبح كاتبة وروائية تلفزيونية منذ أكثر من عقد من الزمان، حيث غذت حروب البث المباشر التي أشعلتها شركة نتفليكس طلبا غير محدود على ما يبدو على مواسم الدراما المكتوبة التي تتكون من ثماني إلى اثنتي عشرة حلقة. ما زلت أتذكر أحد العارضين الذي كان يجري مقابلة معي للحصول على وظيفة قائلاً إن هذه هي الصناعة الوحيدة التي تفشل فيها إلى أعلى. ولم أسأل إذا كان يقصدني على وجه التحديد. ولكن بعد أن قدمت تقارير عن قوة العمل الأميركية لبضعة عقود من الزمن، أدركت أن هذا لم يكن صحيحاً: فأميركا عامرة بالارتقاء غير المستحق. ومع ذلك، كان التنقل الهبوطي أكثر شيوعًا في صناعة تلو الأخرى، من الصلب إلى سماسرة الأوراق المالية. وبما أنني قد ركبت صناعة المجلات على طول الطريق تقريبًا، فقد تعثرت في قطار مرق آخر في سنواتي المتوسطة. بارك الله في تلفزيون القمة . يتذكر الكثير منا باعتزاز ذلك العصر الذهبي للدراما المكتوبة المتميزة، والذي بدأ في أواخر التسعينيات: “The Sopranos”، و”The Wire”، و”Breaking Bad”، و”Mad Men”. لقد تم الارتقاء بالتلفزيون إلى شكل من أشكال الفن الأدبي، وهو شكل يدر أجرًا أفضل بكثير من الأدب الفعلي. أثبتت كتابة الروايات أنها صعبة من الناحية المالية، لكنها كانت تدريبًا جيدًا، لأن المواسم التلفزيونية أصبحت روائية. إذا كانت كل حلقة من كل دراما خلال طفولتي تنتهي حيث بدأت – تم حل القضية، وإدانة القاتل، وإصلاح العلاقة – أصبحت المواسم التليفزيونية الآن تحتوي على أقواس متعددة، وكانت الشخصيات الثانوية والثالثية تحصل على جولاتها الخاصة، حتى أن الشخصيات المفضلة تم قتلها في هذا الوسيط الجديد متعدد المرايا. كنت سأكتب أعمالاً عن “راي دونوفان”، و”مونارك: تراث الوحوش”، و”طوكيو فايس” وعدد قليل من الأفلام الأخرى. والآن أصبحت الأخبار في هوليوود مألوفة إلى حد مزعج بالنسبة للاجئ الطباعة مثلي: عمليات الاندماج والاستحواذ، في حين تسعى الشركات إلى تحقيق وفورات الحجم. أحدث مؤشر للهلاك هو استحواذ شركة Paramount Skydance الوشيك على شركة Warner Brothers Discovery، والذي من المرجح أن يكلف آلاف الوظائف في هوليوود بمجرد إعادة هيكلة الشركات المندمجة. وسيعني ذلك أيضًا على الأرجح، على الرغم من كلام باراماونت الذي يشير إلى عكس ذلك، أنه سيتم إنتاج عدد أقل من العروض والأفلام. يعتقد أصحاب الشركات الجدد أن هناك الكثير من المحتوى، كما يحلو لهم أن يسموه، يتم إنتاجه ولا يوجد ما يكفي من المال. على الأقل في سياق عشرات المليارات من الدولارات من الديون التي تحملتها عمليات الاندماج هذه، يجب الآن سدادها. لقد سقط برنامج Peak TV في الهاوية. وهذا ما لم تتمكن مجموعة الولايات الـ 12، بما في ذلك ولاية كاليفورنيا، التي رفعت دعوى مكافحة الاحتكار ضد الصفقة، من الفصل بين الاثنين. قام قاضٍ فيدرالي بإيقاف الصفقة للتو، وأصدر أمرًا تقييديًا مؤقتًا يمنع الشركتين من إغلاق الصفقة لمدة 14 يومًا. وتدرس المحكمة ما إذا كانت ستؤخر الأمور أكثر من ذلك، حتى يتم حل التحدي القانوني الذي تقدمت به الولايات. تزعم الدعوى أن هذا المزيج مخالف للمنافسة وبالتالي غير قانوني. هدف الولايات هو منع ديفيد إليسون، الذي يدير شركة باراماونت، ووالده الملياردير لاري إليسون، الذي أسس شركة أوراكل، من السيطرة على اثنين من استوديوهات هوليوود واثنين من خدمات البث المباشر ذات الاشتراك الكبير، باراماونت + وإتش بي أو ماكس. لقد كتبت لعروض لكليهما. يزعم المسؤولون التنفيذيون في شركة باراماونت أنهم سينتجون نفس القدر من الترفيه، وهو ما لن يفعلوه على الأرجح. وأيضًا، من خلال تحقيق المزيد بموارد أقل في الشركة التي تم تقليص حجمها، سيكون ذلك جيدًا بالفعل لهذه الصناعة. وهذا بمثابة عرض لوول ستريت، وليس للبشر الفعليين مثلي الذين يشكلون هذه الصناعة. سوف يصنعون أفلامًا وعروضًا منخفضة التكلفة، ربما باستخدام الذكاء الاصطناعي. الاندماج المحتمل ليس هو الشيء الوحيد الذي يسبب مشاكل لهذه الصناعة. حتى الطريقة التي نستهلك بها الأخبار تتغير. لقد علمت بصفقة باراماونت ليس من الأخبار ولا من إحدى الصحف – سيكون ذلك غريبًا – ولكن، كما أتذكر، من مقطع فيديو تم إرساله إلي عبر TikTok والذي ربما رواه مذيع أخبار تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي. أنا بصراحة لم أستطع معرفة ما إذا كانت حقيقية أم لا. لم أتفاعل مع هذا الفيديو بأي شكل من الأشكال، لذا فإن الخوارزمية – التي يبدو أنها تقرر الكثير هذه الأيام – أعادت على الفور خلاصتي إلى مقاطع الفيديو التي رواها الذكاء الاصطناعي لمعركة ستالينجراد، وإعادة التقييم التاريخي للاعبي الدوري الاميركي للمحترفين (“كان الأخوان فان أرسديل مشكلة!”) ونساء في منتصف العمر يرتدين ملابس ضيقة يعدن بالطهي والقيام بالمزيد من أجلي. (ليس لدي أي فكرة عما يفعله الأخير في خلاصتي؛ ألقي اللوم على الخوارزمية.) لست متأكدًا من الذي يزودني بأخباري، ولا معظم المحتوى الخاص بي. بصراحة، بعد بضع ساعات من مشاهدة مقاطع الفيديو على هاتفي، لا أستطيع تذكر الكثير مما رأيته، فقط لقد مر وقت طويل. ولست وحدي. وفقًا لأحد استطلاعات الصناعة، يقضي الأمريكيون ما معدله أكثر من ست ساعات يوميًا في مشاهدة شاشاتهم. المشكلة بالنسبة لصناعتي هي ما يشاهدونه. المستهلكون على استعداد للتحديق في هواتفهم ومشاهدة مقاطع الفيديو القصيرة التي أنشأها المستخدمون والذكاء الاصطناعي لفترات طويلة من شأنها أن تجعل سام جولدوين متآمرًا. والأسوأ من ذلك أنهم لا يشاهدون العروض والأفلام المصممة بدقة والتي تتفوق هوليوود في إنتاجها. العديد من الكتاب والمخرجين والمنتجين والممثلين الذين عملت معهم لم يتعرفوا أو يعرفون كيفية صنع هذه الأشياء. من الواضح أن الناس سيشاهدون أي شيء باستثناء المحتوى المنتج باهظ الثمن الذي أكتبه – ما لم يكن في شكل مقاطع غير مرخصة تتراوح مدتها من 15 إلى 30 ثانية. لم أتحقق من حساباتي، ولكن في الوقت الذي يستغرقه مشاهدة حلقة كاملة من البث التلفزيوني عالي الجودة. أستطيع مشاهدة عدة آلاف من مقاطع الفيديو القصيرة، الكثير منها متكررة وغير منطقية، ولكن بمجرد أن أشعر بأول تفريغ للدوبامين في التشابك العصبي، أقوم بالتمرير إلى مقطع فيديو آخر. لقد تحطمت مدى انتباهي. تبدو الآن حلقة تلفزيونية مدتها ساعة وكأنها فرض. وأنا أكتب برامج تلفزيونية عرضية مدتها ساعة من أجل لقمة العيش. ويفضل عدد مذهل من المستهلكين أن يتغذىوا بالتنقيط المستمر من المحتوى الذي يؤكد أفكارهم وتحيزاتهم المسبقة بدلاً من اغتنام الفرصة وقضاء عدة ساعات من شأنها أن تجعلنا نشعر بشكل مختلف تجاه العالم عما كنا عليه عندما بدأنا. لأن هذا هو ما يمكن أن تفعله الأفلام والبرامج التلفزيونية الرائعة، مثل الكتب والمسرح والموسيقى والرسم – وحتى مقالات المجلات. لكن هذا يتطلب بعض الاهتمام، وربما يسمح بتحدي تصوراتنا المسبقة – كلا. انتقد. الفيديو التالي. لا تزال الثروات تُصنع من المنتج الذي يظهر على تلك الشاشات. الصناعات تزدهر. ليس فقط صناعتي. وبدلا من ذلك، تعد شركات ميتا وأبل وألفابت وأمازون وأوراكل من بين الشركات التي تزدهر بقوة من كل هذا الاهتمام. لديهم قيمة سوقية يمكنها أن تأكل تكتلًا إعلاميًا حيًا، أو، في حالة Apple أو Amazon، يمكنها إنشاء تكتل إعلامي بشكل أساسي. لقد تم توحيد هوليوود منذ أكثر من قرن. وحتى لو أدت صفقة باراماونت إلى تقليص الصناعة بشكل أكبر، فسوف يستمر إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية الرائعة. على الرغم من أنها قد لا تكون مصنوعة في الولايات المتحدة. أو من قبل البشر. عندما كنت كاتبًا في مجلة، عندما أنشر قصة جديدة، كنت في كثير من الأحيان متحمسًا جدًا لدرجة أنني سأشتري نسخة من كشك بيع الصحف. ثم، في مرحلة ما من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، توقفت عن الاهتمام بفحص أكشاك بيع الصحف تلك. من هناك كانت خطوة قصيرة حتى لا أرى نسخة مادية من قصتي في المجلة التي كتبتها لها. كشف نمط استهلاكي الخاص أن عدداً قليلاً جداً من الناس يحتاجون إلى المجلات المطبوعة، ولا حتى الأشخاص الذين يكتبونها. أشعر بالخجل من الاعتراف بأنه قد مرت أشهر منذ شاهدت موسماً كاملاً من مسلسل تلفزيوني. ومع ذلك، فقد قضيت ساعات ملتصقة بالشاشة أكثر من أي وقت مضى. يظل المحتوى عملاً تجاريًا كبيرًا؛ كل ما في الأمر أن الشاشات أصبحت أصغر حجمًا. كل هذا يعيدني إلى منطقة مألوفة: صناعة تتجه نحو الانحدار. بالنسبة للكثيرين منا، كانت تلك حياة جيدة للطبقة المتوسطة العليا، ولا يزال فيها بعض الحياة لقلة محظوظة.
تم النشر: 2026-07-20 22:26:00
مصدر: www.nytimes.com
