ديفيد هوكني ونعيم عدم الوقوف ساكناً
لقد كان من دواعي سروري أنه تحول حاليًا إلى سلسلة من محركات الأقراص الفعلية، حيث قام بنشر أحدث مشغلات الأشرطة الصوتية في صندوق سيارته. اصطحب الضيوف في مقصورته في ماليبو إلى جبال سانتا مونيكا المحيطة، مع الحفاظ على الوقت الدقيق من خلال سلسلة متتالية من المقتطفات المناسبة تمامًا من القطع الكلاسيكية (سوسا، وموزارت، وشوبرت)، ثم وصل إلى قمة التلال الأخيرة وعاد نحو البحر حيث كانت الشمس تغرب في تلك اللحظة بالذات (فاغنر!). يوركشاير في إنجلترا إلى مستشفى في يورك لزيارة صديق طفولته العزيز جوناثان سيلفر، الذي كان يحتضر الآن. بالعودة إلى لوس أنجلوس، بعد وفاة سيلفر، انطلق هوكني في اللوحة الأخيرة من السلسلة، وهو المنظر من أعلى سلسلة من التلال التي كان عليه أن يقودها فوق كل مرة جديدة مع يورك مينستر يفكر في المسافة، وجميع الحقول متباعدة في منظور عكسي. كان من الواضح إلى حد ما أنك قادم فوق هذا التل (إذا جاز التعبير) في سيارة كانت عجلاتها الخلفية على جانب واحد من القمة وعجلاتها الأمامية بالفعل على الجانب الآخر. بدلًا من أن تتجه عيناك للقيادة، كما في “طريق مولهولاند”، كنت الآن في السيارة، تنطلق – تركيز متحرك في لحظة مؤثرة تمامًا – نحو المستقبل. لكن الموت – توقف الحركة – كان بالفعل موضوعًا طباقيًا في أعمال هوكني لبعض الوقت. وكانت تلك الفترة حوالي عام 1982 هي نفس سنوات الهجمة المروعة للإيدز. كان هوكني يتمتع أحيانًا بسمعة كونه شخصًا مفعمًا بالحيوية وخفيف الوزن وليس شخصًا جادًا تمامًا. حتى أنه تعرض لانتقادات في ذلك الوقت لعدم مواجهته للإيدز بشكل مباشر في عمله. وبدلاً من ذلك، ادعى الناس، يا إلهي، أنه أخذ يرسم كلابه! ولكن كما هو الحال مع لوحاته الأولى، لم يكن يلجأ إلى بوق الثيران؛ حقائق الوضع ببساطة أشبعت العمل. في الواقع، كان تأكيده مستمرًا على الحياة ضد الموت، وبشكل أكثر تحديدًا الحب ضد النسيان. هؤلاء الكلاب الألمانية، انظروا إليهم: في لحظة لم يعد بإمكانه أن يرسم بلا مبالاة شبابًا عراة نائمين أو يحتضنونهم، بدأ يصور كلابه المحبوبة في نفس الوضعيات الضعيفة.
تم النشر: 2026-06-13 12:20:00
مصدر: www.nytimes.com
