كريستوفر نولان يتحدث عن تحديات “The Odyssey” وIMAX التقنية
كريستوفر نولان وهويتي فان هويتيما هما فريق صناعة أفلام في هوليوود لا مثيل له تقريبًا في اهتمامهما المفرط بالواقعية، بما في ذلك نسختهما الملحمية من “الأوديسة”. قال فان هويتيما، المصور السينمائي الهولندي الذي عمل مع نولان منذ فيلم “Interstellar” (2014): “إنها بالتأكيد صناعة أفلام في أنقى صورها”. “إنه يحب تجربة أشياء جديدة لم يفعلها من قبل، مثلي تمامًا. نحب قضاء الكثير من الوقت في أماكن حقيقية، في مواقع حقيقية، ونضع أمام الكاميرا أشياء ملموسة وملموسة. “بالنسبة لـ “The Odyssey”، كان أول فيلم تجاري تم إنتاجه بالكامل باستخدام كاميرات IMAX المرهقة، مما يعني التصوير عبر المحيطات والصحاري، في لقطات متتابعة مدتها ثلاث دقائق. على الرغم من أن نولان يشير في كثير من الأحيان إلى أن ثلاثة من أفلامه فازت بجوائز الأوسكار للمؤثرات البصرية، إلا أن العديد من تقنياته كانت مألوفة للمخرجين قبل قرن من الزمان؛ وكان البعض الآخر عبارة عن اختراعات متطورة تم إنشاؤها خصيصًا له. تحدثت أنا ونولان عن روحه وقلقه بشأن الفيلم. وفي مقابلات منفصلة، ناقش هو وفان هويتيما نهجهما ولماذا لا يرغبان في التخطيط لكل شيء. فيما يلي مقتطفات معدلة من المحادثات. لماذا كنت ملتزمًا جدًا باستخدام IMAX، حتى في ظل كل هذه التحديات التقنية؟ كريستوفر نولان لقد شاهدت أفلام IMAX في المتاحف والمتنزهات عندما كنت طفلاً وفكرت على الفور، لماذا لا يصنعون أفلامًا كهذه؟ كان ذلك عندما كان عمري 16 أو 17 عامًا. الآن أنا على وشك أن أبلغ 56 عامًا، وقد تمكنت أخيرًا من القيام بذلك. لقد كنت أستخدم هذا التنسيق منذ ما يقرب من 20 عامًا. لقد بدأنا بتسلسلات الحركة فقط — أنت تتسلق جبلًا بكاميرا، وتبحر في البحار وكل شيء. ثم حاولنا دمجها على مر السنين في مشاهد أكثر حميمية. لكن الشيء الكبير الذي يعيق ذلك هو الصوت، لأن الكاميرات عالية جدًا جدًا. هويتي فان هويتيما يبدو مثل جزازة العشب، محرك ديزل. نولان بعد فيلم “أوبنهايمر” (2023)، اتصلت بأصدقائي في آيماكس. لم أستطع أن أخبرهم عن الفيلم بعد، لكنني قلت إذا كنا سنقوم بفيلم في IMAX، فهذا هو الفيلم. لذلك دعونا ننتهي من هذه الكاميرات الجديدة، ونجد نوعًا من نظام عزل الصوت. وقد قاموا بتصميم نظام المنطاد هذا الذي يمكننا وضع الكاميرا فيه. فان هويتيما قبل عام من الإنتاج، قدموا لنا ثلاثة نماذج أولية مختلفة. مع المنطاد، لا تسمع شيئًا – خرخرة صغيرة، بعيدًا. ولكن لتصفية الصوت، كان يجب أن يكون ثقيلًا – مجموعة جديدة كاملة من المشاكل التي يجب التغلب عليها. لقد انتهى بنا الأمر بصندوق أخرق للغاية بحجم سيارات الدفع الرباعي تقريبًا. لقد كنا عازمين على إنجاح الأمر. وقد فعلنا ذلك: باستخدام القوة الغبية، قمنا بحمله على حوامل ثلاثية القوائم، أو أعلى وأسفل التلال. في بعض الأحيان، كنا نربط الكاميرا (نربط حبلًا) بطائرة هليكوبتر للوصول إلى أماكن محددة. لكن هذه مشكلات عملية يمكنك حلها بالميكانيكا والآلات. أنا أستمتع بهذه التحديات. نولان: كل لقطة في تلك المشاهد (المليئة بالحوار) كانت بمثابة سؤال هندسي، لأنك لا تستطيع أن تأخذ كاميرا وزنها 400 رطل وتلصقها فوق الممثل. يجب عليك بناء رافعات متسلسلة، وإيجاد طريقة لتحريك الكاميرا بشكل مناسب. يجب أن يتم كل شيء بأمان. وكان هناك الكثير من الأشياء المجهولة، لأنه لا يمكنك تحميل سوى ثلاث دقائق من الفيلم. كان علي أن أجد إيقاعًا بين طاقمي والممثلين وبيني لتعليق اللقطة، وإعادة تحميل الكاميرا، وإبقاء الجميع في المنطقة. التقليد المتمثل في “الحركة” و”القطع” – هناك تركيز لا يصدق بين هاتين الكلمتين. بمجرد أن تقول قطع، يتنفس الجميع الصعداء؛ لقد ذهب التوتر. ما علينا فعله هو إبقاء الجميع في تلك التعويذة. اكتشف المصور الأول (مساعد المصور)، كيث ديفيس، كيفية إعادة تحميل الكاميرا بهدوء لا يصدق وبسرعة لا تصدق. لقد وصل إلى أقل من دقيقتين. عندما عملنا لأول مرة مع IMAX، في عام 2007، تم تحذيرنا من أن إعادة التحميل تستغرق 25 دقيقة. فان هويتيما عندما بدأنا في القيام بذلك، سمعت الأساطير حول كاميرا (IMAX)، وحجمها ومدى صعوبتها. قررنا، لماذا لا نحاول ذلك؟ أحب أن أجعل صانعي الأفلام يفهمون: جربه. (في “الأوديسة”)، أعمل في 90 بالمائة من الفيلم. كاميرا IMAX العارية مش بـ 100 جنيه. إنها ليست حتى نصفها، هل تعلم؟ وهناك من يضعه على كتفي. أنا لا أحمله طوال اليوم. لقد عملت الآن عدة مرات مع نفس الأشخاص؛ وهم يعرفون الوزن وكيفية تأمينه. إن قبضتي الرئيسية، كايل كاردن، تشبه راقصة الباليه. إنه قوي وقوي ولكنه أيضًا حساس للغاية. المنطاد، عندما أنحني للأسفل، يصبح ثقيلًا للغاية لدرجة أنه قد يقلبني فوق العربة. كايل سيقاومها بثقل موازن. ريان مونرو، قبضتي – يبدو الأمر كما لو أننا أصبحنا هذا الوحش ذو الرأسين، المتشابك دائمًا. على الأمواج، عندما أنقلب، سوف ينسج ذراعًا من خلاله ويوازنني. ووصف الأمر بأنه رجلان يمارسان لعبة الإعصار ويتصارعان بآلة الخياطة. من المضحك رؤيته ولكنه فعال للغاية. أنت تستخدم الكثير من التأثيرات العملية. إن القيام بذلك في فيلم بهذا الحجم يعد إنجازًا كبيرًا. لماذا تفعل ذلك؟ إنها ليست أرخص، أليس كذلك؟ نولان غالبًا ما تكون كذلك. عندما كنا نصور فيلم “تينيت” (2020) وكنت أبحث في كيفية تصوير اصطدام طائرة 747 بمبنى، كان من المنطقي اقتصاديًا شراء طائرة، وبناء مبنى وتحطيمه، ثم بيع الطائرة مرة أخرى لإنقاذها. حقًا، أنت تسعى لتحقيق اتساق النغمة، من الناحية الفوتوغرافية. ركوب قارب حقيقي في محيط حقيقي وتصوير الممثلين في تلك البيئة، يضع عبئًا كبيرًا على المؤثرات البصرية. مستشاري للمؤثرات البصرية، أندرو جاكسون – إنه يجد حلولًا واقعية أثناء تقدمنا. في “الأوديسة”، استخدمنا كل التقنيات الموجودة في الكتاب: اللوحات، واللوحات الداعمة. يمكنها خلق وهم أكثر إقناعًا – بسبب الطريقة التي يمكنك إضاءتها بها – من وجود شاشة خضراء أو حتى خلفية فوتوغرافية. نستخدم أيضًا الكثير من خدع المنظور الزائف حيث تقوم ببناء أشياء أصغر في الخلفية العميقة. أتذكر في “تينيت” أنني رأيت هذه اللوحة الخلفية الجميلة؛ هناك نهر وأبرز المياه المتدفقة. كيف بحق الجحيم؟ كما تعلمون، فقد وضعوا خيوط خط الصيد مع قطع صغيرة من الرقائق ومروحة تنفخ. إنه يعطي فقط القليل من الوميض الذي قد يحمله الماء. إنها تلك الحيل القديمة التي تخدع العين وتخدع الكاميرا. فان هويتيما نحن نشاهد الصحف اليومية كل يوم، جميعًا معًا. لذا، إذا كنت تستخدم CG أم لا، فالأمر يعتمد إلى حد كبير على ما لديك في العلبة. (التصوير بتقنية IMAX)، عمليتنا بأكملها تمثيلية. في اللحظة التي تستخدم فيها التأثير الرقمي، يتعين عليك مسح الصورة السلبية الأصلية ضوئيًا وتقليل الدقة للقيام بذلك. ثم تقوم بإعادة تصويره مرة أخرى بدقة أقل. أمامك خطوة كاملة يمكن أن تفقد فيها الكثير من الجودة. كلما حافظنا على الكاميرا، كلما حافظنا على تلك الجودة الأصلية. لقد كان هذا دائمًا مهمًا جدًا بالنسبة لنا. هل تستخدم القصة المصورة؟ نولان: لا أميل إلى التفكير من الناحية التصويرية بشكل عام. أريد أن أكتشف ذلك من خلال العملية – وهذا جزء من المتعة. لقد قلت أقل فأقل في القصص المصورة على مر السنين. أفعل ذلك لرؤساء أقسامي إذا كان لدينا تسلسل تأثير عمل معقد. لقد كان هويت بارعًا تمامًا في قول، حسنًا، سنقوم بتصوير سقوط طروادة، مع كل هذه الآلاف من الإضافات، والأشياء التي سنقوم بإشعال النار فيها – لكنه يعلم أنني أريد الحضور في الليل وتجربة الأشياء. فان هويتيما مع كريس، تريد أن تجد نفسك في مكان لم تزره من قبل حقًا، وفهم الطاقة وتوجيهها بالطريقة المثالية لتوصيل تلك الطاقة. لن يتم تمثيل ذلك أبدًا من خلال الرسومات التي تم إجراؤها قبل أشهر، في أحد المكاتب. أحب حقيقة أننا نخرج من سياراتنا في الصباح، ونصعد إلى موقع التصوير ونرى ما هو الطقس، وكيف هو حال الممثلين. في بعض الأحيان تنهار الأشياء (مثل الكرات الثابتة) بين عشية وضحاها. تحدث أشياء مثيرة للاهتمام، فأنت لا تعرف أبدًا ما الذي سيفعله البحر. قد يكون الجو عاصفًا للغاية في أحد الأيام، وفي اليوم الآخر، يمكنك التصوير على المرآة. كان لدينا قسم بحري رائع يراقب المد والجزر عن كثب. كان لدينا شخص خاص بالطقس. لكن الحقيقة هي أنه لا يمكنك التنبؤ إلا بقدر كبير. ونحن لا نريد التنبؤ بكل شيء، هل تعلم؟ وإلا فقد يكون من الأفضل لك التصوير في الاستوديو. أنت تريد أن تستقبل أطراف العالم بأذرع مفتوحة. كما اخترعت نظام إضاءة جديدًا. فان هويتيما: خمسة وتسعون بالمائة من الفيلم، الليالي مضاءة فقط بالأضواء التي بنيناها بأنفسنا. لقد أطلقنا عليهم اسم البيروهيدرون. إنها كلمة مختلقة، بسبب الشكل – الأهرامات النارية. عندما تحدثت أنا وكريس عن الفيلم في وقت مبكر جدًا وشاهدنا الكثير من الأفلام (كمراجع)، بدأت أشعر بالانزعاج من مشاهد المعارك الكبيرة. تمت إضاءتها تقليديًا بواسطة صناديق القمر: إطارات عملاقة فوق الجزء العلوي من المشهد تحتوي على أضواء وتنزف بشكل ناعم جدًا، ويتظاهر بضوء القمر فوق المشهد. لا يسعني إلا أن أكون على دراية بالإضاءة الميكانيكية دائمًا. لذا فإن الفكرة الأولية هي أنني أردت إشعال كل شيء بالنار. أردت أن ترى الكاميرا ما تراه العين البشرية. بالطبع، تكتشف بسرعة أن هذا غير عملي على الإطلاق. لأن أ) النار تعطي القليل جدًا من الضوء، لذلك عليك إشعال الكثير من النار للقيام بذلك. و ب) في كل مرة تشعل فيها النار، بدلاً من الإضافات، تحتاج إلى أشخاص ذوي مؤثرات خاصة ورجل إطفاء مزود بمطفأة حريق. لذلك عدت إلى لوحة الرسم: هل يمكنني إشعال نار صناعية نحملها إلى موقع التصوير، ونشعلها؟ بدأنا الاختبار والعمل مع شركة LED. افتتحنا منشأة إنتاج كاملة لإنتاج هذه المصابيح، من مكونات مصنوعة حسب الطلب، وبعض الإلكترونيات الموجودة، وبعضها صنعناه. كان لدينا 1000 لوح بطول أربعة أقدام. يمكننا حرفيًا إخفاءهم في كل زاوية. لقد تم تصميمها لتعطي ذلك الوميض الصادق للغاية، بناءً على النيران الحقيقية. كانت لدينا إعدادات مختلفة، للطقس العاصف والطقس اللطيف. فقط ضعها جانبًا وسترى النار على بعد ميل، تتوهج في الأشجار.
تم النشر: 2026-07-17 17:23:00
مصدر: www.nytimes.com
