مليار عين. تجربة واحدة مشتركة.
أنا لست في كأس العالم. سألعب الاحتمالات هنا وأقول أنك لست كذلك. على الرغم من حقيقة أن هذه هي على ما يبدو أكبر بطولة كأس عالم على الإطلاق – حيث تم تمثيل عدد أكبر من البلدان، ولعب المزيد من المباريات، والمزيد من المشجعين الذين يدفعون أموالاً أكثر للحصول على التذاكر أكثر من أي وقت مضى – لم يشارك أي منا تقريبًا في نهائيات كأس العالم، على الأقل ليس جسديًا. مثل كل من يشاهد البطولة تقريباً (سواء بشكل عرضي أو متقطع، كما في حالتي، لأن بلدي أيرلندا لم يتأهل حتى للبطولة، أو بالالتزام الثابت والحماس المهووس للعديد من الملايين من المتفرجين المتفانين)، كنت أشاهدها على شاشة التلفزيون. إن عدد الأشخاص الذين يحضرون بطولة كأس العالم لكرة القدم، على الرغم من أنها قد تكون كبيرة ومتزايدة، لا يقارن بالكتلة الحيوية الهائلة المضطربة للعالم لأولئك الذين يختبرونها على الشاشة. ووفقا لأرقام الفيفا، فإن نحو 1.5 مليار شخص، أي ما يقرب من خمس سكان الكوكب، شاهدوا نهائي كأس العالم الأخير، في عام 2022، ويبدو أن البطولة هذا العام في طريقها لتجاوز هذا العدد. لقد تم إيلاء قدر كبير من الاهتمام لمسألة التواجد جسديًا في كأس العالم – الفرق التي تصل إلى هناك، والمشجعون الذين يسافرون لدعمهم، والمشهد الجامح والمبهج للبشرية المتنوعة المحبة لكرة القدم وهم يتقاربون في مكان معين في وقت معين – لدرجة أنه من السهل التغاضي عن مدى كون هذا مشهدًا متلفزًا، وربما حتى مشهدًا متلفزًا في المقام الأول. وبهذه الروح، تم إنشاء بعض الصور الأكثر إثارة للاهتمام التي ظهرت من كأس العالم هذه بواسطة مصورين ليسوا كذلك، في الواقع، في كأس العالم. هؤلاء المصورون لا يقفون بجوار خط التماس ويسجلون الحدث باستخدام عدساتهم المقربة بالطريقة التقليدية، بل يجلسون على بعد مئات أو حتى آلاف الأميال لالتقاط تدفق الصور على شاشات التلفزيون الخاصة بهم. ومن خلال القيام بذلك، فقد جعلوا من تلك الصور شيئًا جديدًا وفريدًا من الناحية البصرية – سواء كان ذلك عن طريق تصوير الشاشة من خلال كيس من الماء (كما فعل المصور بلال أوفين المقيم في باريس) أو تقديم الصورة المنقطة للاعب كمسحة حالمة يبدو أنها تلتقط انطباعًا عابرًا وغير واضح عن الهدف أكثر من الهدف نفسه. خذ، على سبيل المثال، الصور المنشورة على Instagram بواسطة الفنان البرازيلي غابرييل روليم، الذي تم توسط صوره بذكاء: إنه يستخدم كاميرا معدلة مصممة خصيصًا لـ Game Boy لالتقاط لقطات لتلفزيونه، والتي يحولها إلى رسوم متحركة غريبة ومبهجة بشكل غريب، مثل صورة حرارية منقطة لذكرى مشاهدة كأس العالم. أو لقطة المصور المغربي كريم واكاها الجميلة لحارس المرمى المصري مصطفى شبير، وهو جالس متأثرًا بالهزيمة، والضبابية الرقمية الكئيبة للصورة تجعل الأمر يبدو كما لو أنه هو نفسه يتلاشى مع آمال فريقه في التقدم. يلتقط جاريد سواريس، وهو فنان مقيم في واشنطن، صورًا للمباريات التي تُلعب على تلفزيونه، ويطبعها أحادية اللون على ورق الطابعة ثم يجعد الورقة ويسطحها قبل مسحها ضوئيًا. تعطي التجاعيد شكلاً ملموسًا مذهلاً لصوره بالأبيض والأسود للاعبين، وخاصة المشجعين في لحظات المعاناة العامة والنشوة. إن زاوية النهج المائلة التي يستخدمها كل هؤلاء الفنانين لها تاريخ. وفي ستينيات القرن العشرين، قام المصور الأمريكي لي فريدلاندر بعمل سلسلة بعنوان “الشاشات الصغيرة”، والتي تصور غرف الفنادق بشاشات تلفزيون تعرض وجوهًا بشرية مثل الأشباح. في السبعينيات، عندما أصبح التلفزيون منتشرًا في كل مكان بشكل متزايد، ذهب المصور البلجيكي هاري جرويارت إلى أبعد من ذلك. التقطت سلسلته “لقطات تلفزيونية” عن قرب التوهج الكاثودي المشوه للصور على جهاز التلفزيون الخاص به في لندن. قام بتصوير التغطية المتلفزة لدورة الألعاب الأولمبية في ميونيخ عام 1972، ولقطات حية لرحلات أبولو وبث المسلسل البريطاني “شارع التتويج”. في تعاملها مع الشاشة نفسها كموضوع للتصوير الفوتوغرافي، كانت “اللقطات التلفزيونية” بمثابة لفتة من ما بعد الحداثة الراديكالية. إلى جانب اللحظات العابرة لكرة القدم التي كان يشاهدها الملايين من المشاهدين، فإن صور كأس العالم هذه تعبر عن شيء مختلف. في هذه الصور، لا تمثل شاشات التلفاز حضورًا قمعيًا أو مهينًا أو تلميحيًا؛ إنها ليست وسيلة لمحو العالم أو الهروب منه، بل هي وسيلة للوصول إليه والوصول إليه. عند عرضها على موجز Instagram على جهاز iPhone، تبدو الصور القريبة لشاشات التلفزيون بالمقارنة بمثابة مساحة طوباوية مضادة للثقافة تقريبًا. في عالم حيث يختبر كل فرد تدفقه الفردي للغاية من الصور ومقاطع الفيديو والنصوص، والتي تم تحسينها بدقة لتحقيق أقصى قدر من الاستخراج التجاري، فإن كأس العالم يمثل لحظة نادرة من الاهتمام المشترك. ومع استمرار بطولة كأس العالم، أصبحت متحمسًا بشكل متزايد للمنافسة. لقد كنت أشاهد المباراة مع ابني البالغ من العمر 13 عامًا، والذي يبدو أنه قد طور فجأة اهتمامًا ومعرفة دقيقة بالبطولة ولاعبيها. لقد كنت أستمتع بالألعاب نفسها، ولكن ما كنت أستمتع به أكثر هو متعة مشاهدتها على الهواء مباشرة والتي عفا عليها الزمن تقريبًا. من جانبها، وجدت ابنتي البالغة من العمر 8 سنوات أن هذا الأمر يمثل إزعاجًا سخيفًا. لماذا يجب عليها أن تتوقف عن مشاهدة الرسوم المتحركة حتى نتمكن من مشاهدة مباراة كرة قدم؟ لأن هذا يحدث الآن، والآن فقط، ونحن بحاجة إلى مشاهدته ليس على هواتفنا أو أجهزة iPad الخاصة بنا، بل على التلفزيون، ومعًا. في النصف الثاني من نصف النهائي الأسبوع الماضي بين إنجلترا والأرجنتين، قمت بإرسال رسالة نصية إلى صديقتي روزا، التي كنت أعرف أنها تشاهد المباراة في منزلها في لندن. كنت بحاجة إلى سؤالها عما إذا كانت توافق على أن مدرب إنجلترا، توماس توشيل، يشبه بشكل غريب فيلسوف البوب البريطاني آلان دي بوتون. لقد ردت على رسالة نصية للسخرية من ملاحظتي التافهة ووافقت، وبعد حوالي ثلاث ثوان، تعادلت الأرجنتين، و انهارت المباراة لصالح إنجلترا. أرسلت لي صورًا لغرفة معيشتها المليئة بأصدقائها المكتئبين، وهم يحملون رؤوسهم في حزن أو يحدقون في التلفزيون بتصميم متجهم وعقيم. شعرت بالفزع تجاههم جميعًا، لكنني وجدت الصور مبتهجة بشكل غريب – ليس لأنني أيرلندية وأحتفظ برغبة تافهة من فترة ما بعد الاستعمار في رؤية إنجلترا وكل من يبحرون فيها ينهارون، ولكن لأنهم كانوا جميعًا يفعلون نفس الشيء الذي كنا نفعله أنا وعائلتي في دبلن، وأن ملايين لا حصر لها من الآخرين في أماكن أخرى لا حصر لها كانوا يفعلون: مشاهدة العالم. كأس. طوال ما يقرب من ستة أسابيع من البطولة، كنا جميعًا، في كل مكان، نشاهد نفس الأشياء تمامًا في نفس الوقت تمامًا – نفس الزوايا، ونفس اللقطات القريبة، ونفس عمليات إعادة العرض المؤلمة أو النشوة. لقد حضرنا جميعًا، بطرقنا المختلفة والمتطابقة بشكل غريب، كأس العالم. يعيش مارك أوكونيل في دبلن وهو مؤلف كتاب “خيط من العنف” مؤخرًا. نظيرة قزاع، وسام روجرز، وجابرييل روليم، وألكسندر سيمويز، وجاريد سواريس. وتلتزم صحيفة التايمز بنشر مجموعة متنوعة من الرسائل الموجهة إلى المحرر. نود أن نسمع رأيك حول هذا أو أي من مقالاتنا. وهنا بعض النصائح. وهذا هو بريدنا الإلكتروني: letter@nytimes.com. تابع قسم الرأي في صحيفة نيويورك تايمز على Facebook وInstagram وTikTok وBluesky وWhatsApp وThreads.
تم النشر: 2026-07-19 19:35:00
مصدر: www.nytimes.com
