“Luigi: The Musical” يستخدم الهجاء السياسي لانتقاد هوس المجتمع بالمشاهير
“لديك الكثير من المعجبين هناك، الناس ينشرون، ويسيرون في الشوارع”، يقول حارس أمن السجن لنزيل شاب ذي حواجب كثيفة، وهو يسلمه كومة من رسائل المعجبين. “على ما يبدو، هناك حتى مسرحية موسيقية.” “أي نوع من المرضى الذين سيشترون تذاكر لشيء كهذا؟” يسأل السجين، مما أثار موجة من الضحك بين الحضور. إنها ليلة الاثنين، وقد ظهرت Luigi: The Musical لأول مرة في مدينة نيويورك كقراءة مسرحية لجمهور تم بيع تذاكره بالكامل في Green Room 42، وهو نادي ملهى ليلي في Hell’s Kitchen. أربعة ممثلين يجلسون على الكراسي على خشبة المسرح، ثلاثة منهم يرتدون بذلات برتقالية وواحد يرتدي زي حارس السجن. تهدف الشخصيات الثلاثة المحتجزة إلى تمثيل الرئيس التنفيذي لشركة United Healthcare المشتبه به في إطلاق النار لويجي مانجيوني بالإضافة إلى المجرمين المدانين شون “ديدي” كومز ورائد الأعمال في مجال العملات المشفرة سام بانكمان فرايد. تركز المسرحية الموسيقية على صداقة متخيلة بين الرجال الثلاثة، الذين كانوا جميعًا محتجزين في وقت ما في مركز احتجاز متروبوليتان في بروكلين. (في الواقع، كان بانكمان فرايد وكومبس يقيمان في نفس الوحدة رفيعة المستوى، ولكن تم تعيين مانجيوني في وحدة في مبنى مختلف تمامًا.) “هؤلاء الرجال الثلاثة يمثلون الركائز الثلاث للحياة الأمريكية التي فقد الناس الثقة بها على مدى السنوات الخمس عشرة الماضية،” كما قالت لي مؤلفة المسرحية الموسيقية نوفا برادفورد. إنها تشير إلى الرعاية الصحية وهوليوود وشركات التكنولوجيا الكبرى. “من الناحية الرمزية، نحن نروي قصة عن علاقة أمريكا بهذه المؤسسات من خلال قصة هؤلاء الأفراد الثلاثة في السجن.” تدور أحداث الفيلم بشكل فضفاض حول السجناء الثلاثة المشهورين الذين يخططون للهروب من السجن، لكنه في الواقع نقد لعلاقة المجتمع بعبادة المشاهير، مع تعليقات حول صناعة الرعاية الصحية الهادفة للربح. يخفي السيناريو محادثات أخلاقية وأخلاقية جادة حول الشهرة والعنف السياسي والمؤسسات القوية بين النكات حول الهاشبروون. يتحدث عن سبب تبجيلنا، كثقافة، لأشخاص معينين، بالإضافة إلى النظر في الاستجابة الثقافية لمختلف المجرمين والمشتبه بهم البارزين. إنه يفعل ذلك دون أن يأخذ نفسه على محمل الجد، ويجمع بين التعليق والهجاء المفرط، بما في ذلك العلاقة الرومانسية بين ديدي وبانكمان فرايد ونكتة جارية حيث يكتب مانجيوني في مذكراته وهو يغني “عزيزي البيان”. فقط عندما تكون هناك لحظات عاطفية من الصدق حول رفض الرعاية الصحية الذي يتسبب في الإفلاس وحتى الموت، تتغير النغمة مع نكتة حول إرسال الفتيات المعجبات إلى مانجيوني ملابسهن الداخلية. اختيارات المحرر “لا يهم ما تشتهر به، المهم فقط أنك مشهور”، تقول شخصية ديدي (التي يلعب دورها تشاين إيكورو) لمانجيوني (الذي يلعب دوره مايك سيفالو). يتابع ديدي الخيالي: “الناس مدمنون على الغضب والخوف، لذا إذا كنت تفعل شيئًا لإبقائهم على هذا النحو، فسوف يجعلونك تنتشر على نطاق واسع”. ينصح مانجيوني الخيالي بالبقاء مشهورًا من خلال تغذية الجمهور بقصص بسيطة يمكنهم فهمها، ويقدم لهم البطل والشرير. في مرحلة ما، ظهرت النكات الموسيقية حول عفو الرئيس دونالد ترامب عن ديدي وسام بانكمان فرايد (الذي لعب دوره الكاتب المشارك أندريه مارجاتيني). (ومن المفارقات أن بانكمان فرايد أشار هذا الأسبوع نفسه إلى رغبته في الحصول على عفو رئاسي.) لويجي: العازفون الموسيقيون في مرحلة القراءة هذا الأسبوع في مدينة نيويورك. قالت برادفورد إنها كانت تفكر في تقديم مسرحية موسيقية عن ديدي وبانكمان فرايد المسجونين معًا، وقد ألهمتها المزيد عندما رأت رد فعل الجمهور المستقطب على اعتقال مانجيوني. يقول برادفورد: “إن الطريقة التي بدت بها استجابة الجمهور منقسمة لا يبدو أنها تتوافق مع الاستقطاب السياسي القائم”. “لا يبدو أنه يتماشى مع خطوط الصدع الأخرى التي اعتدت البحث عنها. باعتباري كاتبة ساخرة، كان هذا موضوعًا مثيرًا للاهتمام جعلني أفكر، “ما الذي يحدث هنا؟”” المحتوى المرتبط تقول إن هناك اعتقادًا خاطئًا شائعًا لدى الناس هو أن العرض يحتفل بمانجيوني. يقول برادفورد: “هذا العرض ليس مؤيدًا ولا مناهضًا لـ (مانجيوني) بشكل واضح”. “أو ربما يكون من الأكثر دقة أن نقول إنه مؤيد ومعارض في نفس الوقت. نحن نتعامل مع جميع أنواع الاستجابات التي قد يواجهها الجمهور، وبالتالي فإن الهدف هو أنه، بغض النظر عن آراء شخص ما الحالية حول الموضوع، فسوف يشاهدون العرض ويجدون أن وجهة نظرهم تنعكس ويتم تحديها أيضًا. ” إحدى اللحظات في المسرحية الموسيقية التي أثارت أكبر قدر من الضحك والتصفيق من الجمهور كانت الأغنية الأخيرة، التي تسخر من فكرة استخدام العنف كشكل من أشكال الاحتجاج بدلاً من الانضمام إلى حركة أو التركيز على السياسة. تخلع شخصية مانجيوني قميصه وهي تغني، “العالم به الكثير من عدم المساواة / لذا سأمارس بعض العنف الدموي حتى يكون هناك انسجام / حياة كل إنسان لها قيمة / ولهذا السبب سأطلق النار على الجميع حتى يعم السلام على الأرض.” لا تزال المسرحية الموسيقية قيد التنفيذ، وتأمل برادفورد والمؤلفون المشاركون والملحنون في تحويل المسرحية في النهاية إلى إنتاج كامل في مدينة نيويورك. لقد قاموا بقراءات في سان فرانسيسكو، حيث يقيمون، ومهرجان في اسكتلندا، كوسيلة لاختبار الاهتمام. وتفاجأت الفرقة بالضجة الإعلامية التي أحاطت بإعلان العرض. قبل أن تبدأ المسرحية الموسيقية، كان ستيفن كولبيرت وبيل ماهر يناقشان الأمر، وكانا على الصفحة الأولى لإحدى الصحف الأيسلندية. “جزء من الدافع وراء الرغبة في كتابة العرض هو رؤية السيرك الإعلامي الذي حدث حول قضية (مانجيوني) والتفكير في الانتشار السريع، ولماذا يحدث ذلك، وتركيز دورة الأخبار على العنف، وبعد ذلك حتى قبل افتتاح العرض وجدنا أنفسنا في مركز الظاهرة نفسها التي سعينا إلى انتقادها”. كان المنتظرون خارج العرض هذا الأسبوع من أنصار مانجيوني، حاملين رسالة كبيرة تقول: “حرروا لويجي! حررونا جميعًا !!!” راية. غالبًا ما يكون هؤلاء المؤيدون منتظمين في جلسة استماع مانجيوني، وقد قاموا بتوزيع ملصقات تدعو إلى إبطال هيئة المحلفين بالإضافة إلى فاتورة وهمية تحتوي على معلومات قاموا بتجميعها حول قضايا مانجيوني القانونية. واتهم الإعلان المسرحية الموسيقية بأنها تلحق الضرر بالمحلفين المحتملين في المستقبل، وقال للقراء: “المسرحية الموسيقية التي تحضرونها الليلة هي جزء من المشكلة”. خارج المكان كانت هناك ملصقات موسيقية وهمية ملصقة على الحائط، تعلن عن “هذه ليست مسرحية لويجي الموسيقية” والتي “تتضمن عملية تفتيش ومصادرة غير قانونية، وسير مجرم وأدلة مسربة”. وجاء في ملاحظة مكتوبة أسفل الملصقات أنها تهدف إلى “رفع مستوى الوعي بانتهاكات الحقوق” التي تنطوي عليها قضية مانجيوني. كانت ليلة افتتاح القراءة التي نظمتها مدينة نيويورك قبل يومين من جلسة الاستماع الحكومية لمانجيوني. في يوم الأربعاء، كشف القاضي جريجوري كارو عن إشعار قدمه فريق الدفاع عن مانجيوني سابقًا، وكشف عن أنهم قد يستخدمون دفاعًا نفسيًا في قضية القتل في ولاية نيويورك ضده. إذا تم استخدامه، لكان الدفاع النفسي قد ادعى أن مانجيوني تصرف تحت “اضطراب عاطفي شديد” في إطلاق النار على طومسون. ومع ذلك، يوم الخميس، قام فريق مانجيوني بسحب إشعارهم فجأة، تاركين خطتهم للدفاع عنه غير واضحة. يأمل برادفورد أن تُذكِّر المسرحية الموسيقية الجمهور بالعلاقة بين الفن والسياسة. وتقول: “آمل أن يكون هذا جزءًا من حملة أوسع لإثبات أن الفن، بما في ذلك المسرح الموسيقي، لا يزال سياسيًا، ولا يزال حاضرًا، ويمكن أن يظل يمثل تحديًا في الطريقة التي يسلي بها جمهوره ويدفعهم”. “آمل أن يفتح هذا عقول الناس على حقيقة أن السخرية لا تزال حية في عالم المسرح. ويضيف سيفالو، الممثل الذي يلعب دور مانجيوني: “لقد كان الفن والسياسة متشابكين دائمًا منذ البداية. ولا يمكن لأي منهما أن يوجد بدون الآخر، وأعتقد أن هذا العرض يسلط الضوء على هذا الشعور بالذات”. القصص الرائجة يقول سيفالو إنها كانت تجربة غريبة أن تلعب دور شخص حقيقي يشعر الجمهور وكأنه يعرفه ولكنه لم يتحدث علنًا. يقول سيفالو: “إنني أتعامل مع حقيقة أن أفراد الجمهور يدخلون إلى عرضنا مع نسخة محملة بالكامل في أذهانهم بالفعل، إلى جانب حقيقة أننا لم نسمع بعد كلمة من لويجي نفسه”. “جزء من العمل هو تقريبًا الاحتفاظ بكل هذا الإسقاط دون التلاعب به … ألعب دور شخص في لحظة محددة جدًا قبل أن تقرر البلاد ما يعنيه. الشخصية في هذه المسرحية الموسيقية هي الرجل الموجود في مركز العاصفة، وليس نتيجة العاصفة.
تم النشر: 2026-06-20 16:00:00
مصدر: www.rollingstone.com
