فير سانغفي: الرجل الذي اعتقدت أنني أعرفه
عندما جلست مع فير سانغفي، كنت قد فعلت ما يفعله جميع من أجريت معهم المقابلات. كنت قد قرأت عن أصغر محرر، وكاتب العمود الذي شكل الصحافة الهندية، والمحاور التلفزيوني الذي جعل السياسيين غير مرتاحين والمشاهير صادقين بشكل مدهش، وكاتب الطعام الذي يمكنه أن يروي قصة مدينة من خلال مطابخها، ورجل الأعمال الذي بنى شيئًا جديدًا تمامًا في حين كان معظم الناس يرتاحون بسعادة على مدى حياتهم من الإنجازات. لقد كانت أسئلتي جاهزة. ما لم أكن مستعدًا له هو أن كل إجابة تقريبًا تفكك الفرضية الكامنة وراء السؤال بهدوء. “أخبرني إذن عن طفولتك،” بدأت. معظم الناس، وخاصة أولئك الذين عاشوا حياة غير عادية، يبدأون بأنفسهم بشكل غريزي. لقد فعل فير شيئًا آخر تمامًا. لقد بدأ بوالديه. وفي الدقائق القليلة التالية، كنت بالكاد على قيد الحياة. وكذلك فعل هو. وبدلاً من ذلك، وجدت نفسي أستمع إلى قصة شاب من راجكوت وجد الشيوعية قبل أن يجد الحب. امرأة من عائلة غوجاراتية ثرية عبرت القارات، وتحدت التقاليد وأبحرت حرفيًا إلى باريس لتتزوج من الرجل الذي منعتها عائلتها من الزواج به. حفل زفاف في باريس نظمه مواطنون هنود لأن شخصين قررا أن الإدانة أهم من الموافقة. بدا الأمر أقل شبهاً بالفصل الافتتاحي لواحد من أشهر الصحفيين في الهند وأكثر أشبه بحبكة فيلم قد يرفضه شخص ما لأنه غير قابل للتصديق. وعندما انتهى من سرد القصة لي، ابتسم على نحو شبه اعتذاري. “إنها في الواقع قصة أكثر إثارة من أي شيء تمكنت من تحقيقه في حياتي.” أتذكر أنني ضحكت. ليس لأنه كان مضحكًا، ولكن لأن فير سانغفي هو الوحيد الذي يمكنه قضاء عشر دقائق متواصلة في سرد واحدة من أعظم قصص الحب التي سمعتها ثم تجاهل الحياة التي تلت ذلك بشكل عرضي كما لو أن أصبح أحد المحررين المميزين في الهند كان مجرد حاشية سفلية. نظرت إلى دفتر ملاحظاتي. لقد قمت بإعداد صفحات من الأسئلة حول الصحافة. شعر كل واحد منهم تقريبًا فجأة بأنه غير ذي صلة. إنهم ينتمون إلى الرجل الذي اعتقدت أنني سأقابله. بدا الرجل الجالس أمامي أكثر اهتمامًا بالحديث عن الأشخاص الذين شكلوه أكثر من اهتمامه بالمهنة التي جعلوها ممكنة. وفي وقت لاحق من حديثنا، عندما سألته عن الإنجازات التي حققها، تجاهل نوع الإنجاز الذي يقضيه معظم الناس طوال حياتهم في تقديم أنفسهم به، وقال لي: “لا أحب النظر إلى الوراء”. “أنا أتطلع دائمًا إلى الأمام.” لذلك، في كل مرة حاولت فيها توجيه المحادثة نحو الإنجاز، كان فير يوجهها بلطف نحو الناس. وليس الأشخاص الذين فتحوا له الأبواب ولكن الأشخاص الذين شكلوه. في مكان ما خلال حديثنا، توقفت عن محاولة فهم فير سانغفي المحرر. أصبحت أشعر بالفضول بشأن شيء آخر تمامًا. ما الذي يجعل إنساناً قضى خمسة عقود يطرح الأسئلة يجيب عليها بهذه الطريقة؟ ما الذي يجعل الشخص الذي أجرى مقابلات مع الرؤساء ورؤساء الوزراء ونجوم السينما والصناعيين والأيقونات يبقى شبه متشكك في إنجازاته؟ ولماذا يبدو الرجل الذي لديه كل الأسباب للاحتفال بالحياة التي عاشها أكثر اهتماماً بالأشخاص الذين شكلوها من اهتمامه بالإرث الذي خلقه؟ أعتقد أن الإجابة تبدأ قبل وقت طويل من افتتاحيات الكتاب. قبل وقت طويل من أكسفورد. قبل وقت طويل من مجلة بومباي. قبل وقت طويل من استوديوهات التلفزيون أو مراجعات المطاعم أو الصفحات الأولى للصحف. تبدأ القصة بصبي في الخامسة عشرة من عمره فقد والده. كل شيء آخر هو، في بعض النواحي، نتيجة. هناك إغراء، عندما يخبرك شخص ما عن خسارة كهذه، أن ترى ذلك فصلاً واحداً في قصة أكبر بكثير. التعامل معها على أنها المشقة التي تظهر في منتصف الحياة الناجحة قبل أن ينجح كل شيء. لكن كلما تحدث فير أكثر، أدركت أنني أمتلك ذلك بشكل عكسي تمامًا. وفاة والده لم يكن فصلا. لقد كان الكتاب. وحتى ذلك الحين، كانت الحياة تتكشف مع الثقة الهادئة التي غالبًا ما يخطئ الأطفال في اعتقادها بأنها دائمة. كان والده لديه خطط. انجلترا. مدرسة. مهنة. لقد تم رسم المستقبل بالفعل. ثم، بين عشية وضحاها تقريبا، اختفى الرسم. اختفى الدخل، وتلاشى اليقين، وفجأة لم يعد الرجل الذي اتخذ كل قرار مهم موجودًا لاتخاذ القرار التالي. وجد فير نفسه يفعل شيئًا لا يجب على معظم الأشخاص الذين يبلغون من العمر خمسة عشر عامًا القيام به أبدًا. نشأ في ظهيرة أحد الأيام. تحدث عن تلك السنوات دون أن يشعر بالشفقة على نفسه. في الواقع، إذا لم تكن منتبهًا، فقد تفوت مدى استثنائيتهم. لقد اختار مدارسه الخاصة، والتقط الهاتف، وكتب الشيكات، ووجد طريقه الخاص عبر إنجلترا وبنى حياة كان شخص آخر يتخيلها له حتى ذلك الحين. هناك شيء يكشف عن الطريقة التي يروي بها تلك القصة. إنه لا يقدمها على أنها مرونة. ويعرضها على أنها ضرورة. كما لو أنه لم يكن هناك خيار آخر على الإطلاق. لاحقًا، عندما سألته عما علمته تلك الفترة، لم يقدم درسًا كبيرًا في الحياة. لقد قال ببساطة إن الحياة علمته ألا يفترض أبدًا أن أي شيء يدوم إلى الأبد، وأنه إذا لم تتمكن من الاعتماد على نفسك، فلن تتمكن حقًا من الاعتماد على أي شخص آخر. وأعتقد أن هذا الاعتقاد الوحيد يفسر لماذا لم يعتمد أبدًا على مهنة واحدة لفترة طويلة، ولماذا لم يبدو خائفًا أبدًا من الابتعاد عن اللقب الذي كان يمكن أن يتمسك به الآخرون بكلتا يديه. لقد افترضت أنني كنت أبحث عن إعادة الابتكار. الآن لم أكن متأكدا من ذلك. ربما كان مجرد رجل تعلم، في الخامسة عشرة من عمره، أن الحياة لديها عادة تغيير السيناريو دون طلب إذنك. وربما هذا هو السبب في أن النجاح لم يصبح أبدًا هو الشيء الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة له، لأنه قبل وقت طويل من وصول النجاح، علمته الحياة بالفعل ما هو المهم حقًا. ظلت هذه الفكرة معي لبقية محادثتنا لأنه بمجرد سماعها، تبدأ في ملاحظتها في كل مكان. خذ عدد الأرواح التي عاشها فير. معظم الناس سوف يطلقون عليه إعادة الابتكار. صحافي. محرر. مضيف تلفزيوني. كاتب طعام. مُقَاوِل. يبدو الأمر تقريبًا وكأنه وظائف لخمسة أشخاص مختلفين تم تجميعهم معًا في سيرة ذاتية واحدة. سألته عن ذلك. لم تكن هناك نظرية كبرى وراء ذلك، ولا فلسفة مبنية بعناية حول البقاء على صلة بالموضوع أو التطور المستمر. إذا كان هناك أي شيء، فقد تحدث عنهم تقريبًا كطريقة عملية للنظر إلى الحياة. لا تعتمد أبدا على شيء واحد. لا تفترض أبدًا أن ما لديك اليوم سيظل موجودًا غدًا. لم تكن نصيحة مهنية. لقد كانت فلسفة شخص تعلم، في وقت أبكر بكثير مما يتعلمه معظمنا، أن اليقين مستعار، وليس مملوكًا أبدًا. وظهرت تلك الفلسفة مرة أخرى عندما سألته عن الأشخاص الذين شكلوا شخصيته. كنت أتوقع منه أن يذكر المحررين أو الكتاب. وبدلاً من ذلك، تحدث مطولاً عن أميتاب باتشان. ليست الظاهرة التي يعرفها الباقون منا، ولكن الصديق الذي كان يتحدث إليه كل يوم تقريبًا لسنوات، الرجل الذي تقاسم معه العشاء والمحادثات واللحظات العادية التي لا تعد ولا تحصى. ما أعجب فير لم يكن حجم نجاح أميتاب. كانت هذه هي الطريقة التي حملها بها. وبطبيعة الحال، سألته عما تعلمه من أحد أكثر الأشخاص شهرة في البلاد. إجابته لا علاقة لها بالسينما. وقال: “كانت هذه هي الطريقة التي يعامل بها الناس”. وأخبرني عن مشاهدة غرباء كاملين يتجهون إلى أميتاب للحصول على صورة أو توقيع. وقال إن معظم الشخصيات العامة تعترف بهم بأدب وتمضي قدماً. لقد فعل أميتاب شيئًا مختلفًا. لقد أعطى كل شخص تلك اللحظات القليلة كما لو أنها مهمة. كان يسألهم من أين أتوا، ويتبادل معهم بضع كلمات، وينظر في أعينهم ويجعلهم يشعرون بأنهم مرئيون. لم يكن الأمر يتعلق بالتوقيع. كان الأمر يتعلق بالشخص الذي يحملها إلى المنزل. توقف فير للحظة قبل أن يضيف شيئًا كتبته على الفور: “عندما تكون شخصية عامة، يكون لديك عقد اجتماعي غير مكتوب مع الأشخاص الذين يعجبون بك”. لقد أحببت هذا التعبير، وهو عقد اجتماعي غير مكتوب، لأنه قال شيئًا عن فير بقدر ما قال شيئًا عن أميتاب. وهذا يفسر لماذا، على الرغم من توليه بعض المناصب الأكثر تأثيرًا في الصحافة الهندية، لم يبدو أبدًا مهتمًا بشكل خاص بالمكانة. لقد كان دائمًا مهتمًا بالسلوك أكثر من الاهتمام بالإنجاز، وبكيفية تصرف الأشخاص بمجرد نجاحهم بدلاً من كيفية وصولهم إلى هناك. وسيتكرر هذا التمييز مرارًا وتكرارًا على مدار محادثتنا، حتى أدركت أنني لم أعد أجمع قصصًا من حياته. كنت أقوم بجمع الأدلة حول القيم التي شكلتها بهدوء. كلما تحدثنا أكثر، أصبح من الواضح أنه لا يوجد شيء يبدو وكأنه بحاجة إلى إثبات بعد الآن. ليس نجاحه، أو سمعته، أو حتى إرثه. كنت قد نسيت تقريباً أنني جئت لإجراء مقابلة مع أحد أشهر الصحفيين في الهند. عند الاستماع إلى فير، بدا الأمر كما لو أنه قضى حياته في تقشير الأشياء حتى تبقى الأساسيات فقط. ومع اقتراب محادثتنا من نهايتها، سألت فير السؤال الوحيد الذي تصل إليه كل مقابلة في النهاية. “كيف تريد أن يتذكرك أحد؟” إنه سؤال خطير. إنه يدعو إلى إجابات كبيرة. يتحدث الناس عن التأثير، وعن تغيير الصناعات، وعن ترك العالم أفضل مما وجدوه. البعض يتحدث عن الأرقام القياسية والبعض الآخر يتحدث عن الإرث. فير لم يفعل ذلك. أجاب على الفور تقريبًا: “كرجل لم يخطئ في حق أي شخص آخر”. ولم يكن هناك أي تفسير بعد ذلك. لم تكن هناك حاجة لأي شيء. أثناء رحيلي، أدركت أنني بالكاد أتذكر الأسئلة التي قضيت أيامًا في إعدادها. تذكرت والديه. البالغ من العمر خمسة عشر عامًا والذي سلبت منه طفولته. العقد الاجتماعي غير المكتوب تذكرت رجلاً لم يشعر بالحاجة إلى إثبات أي شيء بعد الآن. رجل قضى سبعين عامًا يبني حياته بهدوء حول الأشياء التي لا يمكن أخذها منه. وعندما سألته عن معنى السعادة بالنسبة له، لم يتحدث عن الإنجاز أو التأثير. لقد قال ببساطة: “أن يكون لدي عائلة سعيدة”. بطريقة أو بأخرى، بحلول ذلك الوقت، كان هذا بالضبط هو الجواب الذي توقعته. إننا نقضي الكثير من حياتنا في محاولة أن نصبح ناجحين لدرجة أننا نادرًا ما نتوقف لنسأل أنفسنا ما هو النجاح الذي يحولنا إليه بهدوء. في مكان ما بين راجكوت ولندن، بين الصحف والتلفزيون، بين الاعتراف العام والرضا الخاص، يبدو أن فير سانغفي قد وجد الإجابة. ليس لها علاقة بالنجاح. الأمر يتعلق بـ “الرجل الذي لم يخطئ في حق أي شخص آخر”. السيرة الذاتية للمؤلف: Papa CJ هو ممثل كوميدي دولي حائز على جوائز ومدرب قيادة ومؤلف منشور. وهو حاصل على درجة الماجستير في إدارة الأعمال من جامعة أكسفورد وحصل على جائزة الهند الأعلى لتنمية المهارات القيادية والتدريب التنفيذي. تمت دعوته للتحدث في كلية هارفارد للأعمال وجامعة أكسفورد وكتب لمجلة هارفارد بيزنس ريفيو.
تم النشر: 2026-07-05 17:02:00
مصدر: yourstory.com
